هواداران پوریا پورسرخ و گلشیفته فراهانی

تولد گلشیفته؛ پوریا پور سرخ در برزخ؛ نگاهی به سریال های ماه رمضان!

cinema4all — Wed, 09 Jul 2008 14:38:18 GMT

365 روز پیش بود که خورشید از آسمان دل ها رفت...

از 365 روز پیش تا کنون تنها شب دیده ام و ستاره

امروز به یادت، 365امین شمع را می افروزم،

تا شاید بتوانم 365امین روز بی خورشیدم را با سوسوی ستاره و شعله ی شمع روشن نگاه دارم...

ولی من، طلوع دوباره ی خورشید را،

و رویش دوباره را باور دارم؛

و می دانم دوباره باز خواهی گشت...

پس؛

شکیبایم در خسران نبودنت...

" عمو خسرو! روح همیشه زنده ات شاد... "

بزرگ بود.. و از اهالی امروز بود.. و با تمام افق های باز نسبت داشت.............

و رفـت تــا لــب هیـــچ........

بدرود..............

-----------------------------------------------------------------------------

شيفته فراهانی در هاليوود همبازی دی کاپریو شد
«مجموعه دروغ‌ها» 19 مهر 1387 بر پرده سینماهای جهان می‌رود.

شرایطی که بسیاری از دبیران خبر و صاحبان رسانه، از خبر تولید چنین فیلمی اطلاع داشتند، اما به دلایلی صلاح نمی‌دیدند تا خبری از آن منتشر شود تا این که روزنامه اعتماد سکوت را شکست و نخستین گزارش درباره این فیلم را چاپ کرد... روز جمعه 10 اکتبر 2008 برابر با 19 مهرماه سال 1387 نمايش فيلمي در سينماهاي امريکا و انگلستان آغاز مي شود که به واسطه يک ويژگي مهم براي ايرانيان جذاب و مهم است. «مجموعه دروغ ها» جديدترين فيلم کارگردان کهنه کار سينماي امريکا ريدلي اسکات در اين روز به پرده سينماها مي رود که نام يک بازيگر شناخته شده سينماي ايران در ميان اسامي دست اندرکاران آن به چشم مي خورد؛ گلشيفته فراهاني.

آنکه سايت سينمايي معتبر imdb حدود 10 روز پيش نام گلشيفته فراهاني را به جمع بازيگران اين فيلم اضافه کرد، کمپاني برادران وارنر هم چهارشنبه شب در تريلر جديدي که از فيلم منتشر کرد تصاويري از بازي فراهاني را قرار داد تا سرانجام شايعه يي که يک سال است در محافل سينمايي و رسانه يي به گوش مي رسد، تاييد شود. سايت imdb هنوز توضيحي درباره نقش فراهاني و نام شخصيتي که او آن را ايفا مي کند ارائه نداده است اما تا پيش از اين از درج نام اين بازيگر در ليست دست اندرکاران فيلم «مجموعه دروغ ها» با نام اصلي Body of lies خودداري مي کرد. فيلم بر مبناي کتابي به همين نام نوشته ديويد ايگناتيوس يادداشت نويس معروف روزنامه واشنگتن پست ساخته شده است. اين کتاب آوريل سال 2007 به بازار آمد و بلافاصله حقوق سينمايي آن توسط کمپاني معروف برادران وارنر خريداري شد.

مجموعه «دروغ ها» مضموني در ارتباط با مبارزه با تروريسم دارد و داستان يک مامور سيا به نام راجر فريس است که براي پيدا کردن يک تروريست مهم از سران القاعده به نام «سليمان» به اردن مي رود. کتاب تا حدودي به نقد سياست هاي مداخله گرايانه آمريکا مي پردازد و در مجموع اثر منتقدانه يي محسوب مي شود. در برگردان سينمايي اين رمان تغييراتي ايجاد مي شود که يکي از مهم ترين آنها اضافه شدن شخصيتي به نام «عايشه» است که در داستان اصلي با نام «آليس» وجود داشت. شخصيتي که قهرمان داستان در جريان پيدا کردن سليمان دلباخته اش مي شود. ويليام موناهان فيلمنامه نويس اسکاربرده به خاطر فيلم معروف «مردگان» مارتين اسکورسيزي که کار بازنويسي و اقتباس از داستان اصلي را برعهده داشته، شخصيت عايشه را در قالب يک پرستار تصوير کرده که البته هنوز جزئيات کامل آن مشخص نيست.
گلشيفته فراهاني ايفاگر اين نقش است در حالي که نقش نخست فيلم را لئوناردو دي کاپريو بازي مي کند و راسل کرو هم بازيگر نقش مهم ديگري در فيلم است. فيلمبرداري فيلم سال گذشته آغاز شد و بخش هاي مربوط به اردن در شهر رباط مراکش فيلمبرداري شده است. گفته مي شود بعد از انتخاب گلشيفته فراهاني براي بازي در فيلم سازندگان آن تغييراتي در فيلمنامه اوليه انجام داده اند تا حضور فراهاني در فيلم با موازين خاص حقوقي و قانوني کشور در تضاد نباشد.

ريدلي اسکات کارگردان کهنه کار انگليسي در فيلم هايش همواره تلاش داشته نگاهي چندجانبه به مضامين داشته باشد و گواه آن فيلم معروف «ملکوت آسمان» است که در آن تصويري واقع گرايانه از مسلمانان ارائه و به طور ضمني از صلاح الدين ايوبي ستايش مي شود. حضور بازيگران ايراني در فيلم هاي هاليوودي سابقه طولاني دارد اما در چند سال اخير تعدادي از بازيگران فعال فعلي سينماي ايران امکان حضور در چند فيلم مهم هاليوود را يافته اند که مهم ترين آنها همايون ارشادي است که سال گذشته فيلم «بادبادک باز» با بازي او در سينماهاي جهان اکران شد. او هم اينک مشغول بازي در فيلم جديد الخاندرو آمه نابار با نام «آگورا» است. با اين همه حضور فراهاني در فيلم جديد ريدلي اسکات که بسياري از اکنون آن را از شانس هاي مسلم اسکار 2009 مي دانند سرفصل جديدي در حضور بازيگران سينماي ايران در عرصه هاي بين المللي خواهد گشود.

يكي از شرايط اصلي و ابتدايي گلشيفته فراهاني براي حضور در اين فيلم، رعايت كامل حجاب اسلامي در تمام نماهاي فيلم بوده كه اين شرط حتي در قرارداد اين بازيگر براي فيلم هم قيد شده است. فيلم تازه ريدلي اسكات برخلاف پروژه‌هاي سينمايي قبلي‌اش در سكوت نسبي خبري و رسانه‌اي توليد شد كه گويا دليل اصلي اين سكوت خبري، موضع تند ضد آمريكايي فيلم است.

(خبر از دوست خوبم؛ سپـــيده)

- ديروز خبر ممنوع الخروج شدن گلي رو شنيدم...! جالبه نه؟!!!!!!!

با اين كاراشون فقط و فقط خودشونو خراب مي كنن، گلشيفته با تصميمات احماقانه ي اونا براي ما عزيز تر مي شه!

اگه نشريه داشتم تيتر مي زدم:

"گلشيفته، محكوم به جهاني شدن، مجكوم به جاودانه شدن!"

****************************************

استاد شکیبایی هم به خاطرات پیوست...

ره آورد(گل شیفته) جان،

روز میلاد تو،

روز میلاد شِکر است؛

روز میلاد شهد و شیرینــــی،

روز میلاد شُکر است!!تمام فرداهای پر شُکرت؛ شِکر باران!

تریلر فیلم نیوه مانگ۱ (غیر مستقیم)

تریلر فیلم نیوه مانگ ۲

تاریخچه سریال‌های ماه رمضان
کدام‌ها محبوب‌ترین بودند؟

(لطفاً نظر خودتون رو مطرح کنید!: کدوم یک از سریال های ماه رمضان رو بیشتر می پسندین؟!)

نويد برنگی

سینمای ما: در اينکه از چه رمضاني مديران شبکه هاي سيما به صرافت ساخت برنامه

هاي مناسبتي افتادند، مي توان تاريخچه يي به طول و درازي سه دهه اخير رديف

کرد و از نقطه شروع هاي مختلفي حرف به ميان آورد، اما به طور تقريبي مي توان براي

شکل گيري جدي توجه به مناسبتي به نام ماه رمضان از نقطه آغاز حرف به ميان آورد، با

اين تاکيد که مي توان کمي به قبل تر هم برگشت.

تماشاي سريال هاي مناسبتي ماه مبارک رمضان در سال هاي اخير به عنوان آييني است

که بيش از 80 درصد مخاطبان تلويزيوني را به مدت يک ماه سرگرم مي کند و گفت وگو

درباره سريال هاي موفق يکي از حرف هاي رايج و روزمره اين مدت زماني است. به طور

تقريبي مي توان گفت مجموعه « نيمه پنهان ماه» محصول شبکه اول سيما در سال 1377

نقطه شروع جدي سريال هاي ماه رمضاني است. اما رقابت اصلي شبکه هاي ماه رمضاني

از سال 1380 شروع شد؛ زماني که دو مجموعه طنز موفق و پربيننده «گمگشته» به

کارگرداني رامبد جوان و تهيه کنندگي مهران رسام، محصول شبکه سه سيما و

«يادداشت هاي کودکي» به کارگرداني پريسا بخت آور و تهيه کنندگي اصغر فرهادي

توجه مديران تلويزيون را به طور جدي معطوف به مناسبت مهم ماه رمضان کرد. در سال

1381 شبکه هاي تلويزيوني رقابت تنگاتنگي را با يکديگر شروع کردند. «نسيم رويا» به

کارگرداني کاظم بلوچي و تهيه کنندگي محمد فاضل، «نوعروس» به کارگرداني بيژن

ميرباقري و تهيه کنندگي رضا جودي، «همراز» به کارگرداني سامان مقدم و تهيه

کنندگي رامين عباسي زاده و «پشت کنکوري ها» به کارگرداني پريسا بخت آور و تهيه

کنندگي اصغر فرهادي سريال هايي بودند که به ترتيب از شبکه هاي يک، دو، سه و پنج

پخش شد که سريال پشت کنکوري هاي شبکه پنج موفق به جذب مخاطب بيشتري شد

و مورد توجه منتقدان نيز قرار گرفت. در سال 1382 رقابت بين شبکه ها شدت بيشتري

گرفت. در اين سال سريال هايي که به نمايش درآمدند عبارت بودند از؛«يکي مثل من»

به کارگرداني محسن شاه محمدي و تهيه کنندگي جمال ساداتيان در شبکه يک،

«روياي ناتمام» به کارگرداني جواد اردکاني و تهيه کنندگي مسعود اطبايي از شبکه دو،

«فقط به خاطر تو» به کارگرداني اکبر منصورفلاح و قاسم جعفري و تهيه کنندگي صديقه

صحت از شبکه سه، «رانت خوار کوچک» به کارگرداني حسين سهيلي زاده و تهيه

کنندگي سعيد شاهسواري در شبکه پنج. در اين سال دو سريال شبکه سه و شبکه

پنج در رقابتي تنگاتنگ قرار داشتند که در نهايت «رانت خوار کوچک» با فيلمنامه موفق

اصغر فرهادي و محمد فاضل مورد توجه بيشتر قرار گرفت. اين مجموعه را قرار بود

يدالله صمدي کارگرداني کند.

در سال 1383 مديران ديگر عادت کرده بودند بخش عمده يي از انرژي و هم و غم خود

را صرف سريال هاي ماه رمضان بکنند. رقابت در اين سال به ترتيب شبکه ها عبارت

است از؛ «اگه بابام زنده بود» به کارگرداني همايون اسعديان و تهيه کنندگي محمد

رضايي، «کمکم کن» به کارگرداني قاسم جعفري و تهيه کنندگي صديقه صحت،

«خانه به دوش» به کارگرداني رضا عطاران و تهيه کنندگي ايرج محمدي و مهران مهام،

«رسم عاشق کشي» به کارگرداني سعيد سلطاني و تهيه کنندگي اسماعيل

عفيفه. طبق آمار بيشترين درصد مخاطب متعلق به شبکه سه و کمترين درصد متعلق

به شبکه يک بود. سال 1384 رقابت به ترتيب شبکه يک، دو، سه و پنج عبارت بود از؛

«مرده متحرک» به کارگرداني رضا کريمي و تهيه کنندگي رضا جودي، «او يک فرشته بود»

به کارگرداني عليرضا افخمي و تهيه کنندگي رامين عباسي زاده، «متهم گريخت»

به کارگرداني رضا عطاران و تهيه کنندگي ايرج محمدي و مهران مهام، «براي آخرين بار»

به کارگرداني منصورفلاح و قاسم جعفري و تهيه کنندگي صديقه صحت. در اين رقابت

متن عليرضا کاظمي پور و کارگرداني عليرضا افخمي بازي را به نفع شبکه دو تغيير داد و شبکه

يک بار ديگر، رتبه آخر را از نظر ميزان مخاطب کسب کرد. موضوع ماورايي براي اولين

بار با نوع اجراي خوب و تاثيرگذار مهم ترين عامل موفقيت اين سريال بود.

سال 1385 رقابت ها به ترتيب معمول عبارت بود از؛«صاحبدلان» به کارگرداني

محمدحسين لطيفي و تهيه کنندگي رضا جودي، «آخرين گناه» به کارگرداني حسين

سهيلي زاده و تهيه کنندگي مهران رسام، «زيرزمين» به کارگرداني عليرضا افخمي

و تهيه کنندگي بهروز مفيد، «بوي خوش زندگي» به کارگرداني علي شاه حاتمي

و تهيه کنندگي حسين صابري. گرچه رقابت بين دو شبکه يک و سه به طور تنگاتنگي و

جود داشت و منتقدان کارگرداني محمدحسين لطيفي و متن خوب عليرضا طالب زاده

را پسنديدند، به دليل عام تر بودن «زيرزمين» رتبه اول نصيب شبکه سه در اين رقابت شد

تا عليرضا افخمي در دو سال پياپي عنوان نخست را از آن خود کند.و سرانجام در سال

گذشته رقابت به ترتيب بين اين سريال ها شکل گرفت؛ «اغما» به کارگرداني سيروس

مقدم و تهيه کنندگي رضا جودي، «ميوه ممنوعه» به کارگرداني حسن فتحي و تهيه کنندگي

اسماعيل عفيفه، «يک وجب خاک» به کارگرداني علي عبدالعلي زاده و تهيه کنندگي

بهروز مفيد، «شکرانه» به کارگرداني سعيد سلطاني و تهيه کنندگي منصور سهراب پور.

يک بار ديگر متن عليرضا کاظمي پور با ديالوگ نويسي عليرضا نادري و کارگرداني

خوب حسن فتحي، شبکه دو را در رتبه نخست قرار داد و شبکه يک سيما در رتبه

بعدي توانست بارديگر به عنوان شبکه يي موفق در گروه فيلم و سريالش مورد توجه ها

قرارگيرد. آنچه از همين حالا درباره سريال هاي ماه رمضان سال جاري مي توان گفت

اين نکته است که شبکه هاي مختلف اگر قادر باشند با سال هاي اوج شان رقابت کنند،

کاري کرده اند کارستان. اين عبارت بدين معناست که با توجه به اخبار منتشرشده

و گمانه زني ها، سريال هاي ماه رمضان امسال نسبت به سال هاي قبل نخواهند توانست

به وضعيت بهتري برسند. شايد يکي از مهم ترين مساله هاي موثر در اين روند کمي مربوط

به ترديدي باشد که از ماه ها قبل به جان مديران افتاد که آيا تا مناسبت ماه رمضان سر جاي

خودشان خواهند بود يا اينکه همه چيز را براي مديري ديگر مهيا خواهند کرد. اين امر با

نگاهي به وضعيت سريال ها درباره شبکه هايي که تغيير مديران شان تا آنجا کشيده شد که

عزت الله ضرغامي ناگزيز به رد آن شد، پيش رفت. نکته جالب اينکه بلافاصله بعد از تکذيب

اين شايعات، شايعه ديگري قوت گرفت که کار از تغيير مديران شبکه ها جدي تر است

و زمزمه تغيير مديرعامل رسانه ملي در ميان است و حتي از حدادعادل به عنوان رئيس

سازمان صدا و سيما نام بردند و با انتخاب لاريجاني به عنوان رئيس مجلس، اين

شايعه در همان روزهاي اول قوت گرفت، اما بلافاصله فروکش کرد. اينکه تا چه حد

مديران شبکه ها گوش شان به اين شايعات بدهکار بود و تا چه حد سعي کردند نسبت

به هرچيزي دست به عصا پيش بروند، حرف و حديثي است که نفي اش به اندازه تاييدش

قابل گفت وگو است. از سوي ديگر در حالي که کمتر از سه ماه به شروع ماه رمضان باقي

مانده، سه شبکه در گير و دار آماده کردن متن هايشان هستند. گرچه اين شبکه ها از ماه

قبل به طور کلي تکليف شان را با سريال ماه رمضاني شان مشخص و کارگردان و

تهيه کننده و نويسنده و طرح سريال خود را تعيين کرده اند، ولي با توجه به پيچ و خم

هاي اداري و نظارتي حاکم بر سيستم سريال سازي صدا و سيما مي توان پيش بيني کرد

اغلب اين سريال ها در روزهاي نخست ماه رمضان، تنها يکي دو قسمت براي پخش

آماده خواهند داشت و اينجاست که گروه سازنده هر انتقادي را بر گردن زمان اندک و شتاب

در جريان توليد مي اندازند.

منبع خبر : اعتماد

پوریا پورسرخ، ماه رمضان در شبکه یک::

شبکه يک؛ «برزخ»سيروس مقدمشبکه يک سيما بار ديگر براي ماه رمضان قرار است سريالي ماورايي ارائه بدهد. سيروس

مقدم سريال «برزخ» نوشته علي رضا افخمي را براي شبکه يک سيما کار مي کند و

مهران رسام تهيه کننده اين سريال است. مهران رسام قبل از اين تهيه کنندگي سريال

«گمگشته» به کارگرداني رامبد جوان را در همين شبکه در کارنامه خودش دارد. فرامرز قريبيان،

افسانه بايگان، مهراوه شريفي نيا و پوريا پورسرخ بازيگران اصلي اين سريال هستند.

قصه عليرضا افخمي در فضايي جدي و در جهنم مي گذرد. با اين اوصاف قرار است، بخش

عمده يي از کار در دکور برزخ و دوزخ اتفاق افتد. در کنار هم قرارگرفتن سيروس مقدم و

عليرضا افخمي از آن موقعيت هايي است که حدس و گمان نتيجه کار را کمي سخت

مي کند. گرچه افخمي و سيروس مقدم با سريال «پيامک از ديار باقي» توانستند، شبکه

يک را در رتبه دوم از نظر مخاطب با اختلاف بسيار کم از شبکه سه قرار دهند. در مناسبت

نوروز عده يي از همين حالا معتقدند با توجه به دکور دوزخ و برزخ و نياز به جلوه هاي ويژه

يا بايد شاهد يک کار خيلي خوب بود، يا اينکه به قول معروف سيروس مقدم با سر به

زمين خواهد خورد. البته اين حرفي است که مدت ها درباره سيروس مقدم زده مي شود

و در عين حال، به رغم همه چيزها، خروجي سيروس مقدم، کاري نسبتاً خوب و قابل تامل

از آب درمي آيد.

عيار 14 فروتن به جاي گلزار

همه چيز در سکوت خبري اتفاق افتاد. گلزار به تازگي بازي در فيلم

قاسم جعفري را آغاز کرده بود و «توفيق اجباري» را هم روي پرده

داشت. پرويز شهبازي تقريباً دو ماه قبلش پروانه ساخت «عيار 14»

را دريافت کرده بود و مشغول تکميل کردن فيلمنامه بود. پيشنهاد

بازي در نقش اصلي «عيار 14» در حالي به محمدرضا گلزار رسيد که

او در گيرودار پروژه محمد بانکي بود. فيلمي که گلزار در آن مقطع -

با وجود امضاي قرارداد - از بازي در آن پشيمان شده بود و به دليل

رايزني هاي بانکي موظف بود به تعهدش عمل کند و تا پايان بازي در

«دو خواهر» در پروژه ديگري حضور پيدا نکند. دقيقاً به همين دليل بود

که جلسه مشترک گلزار و پرويز شهبازي نتيجه يي نداشت. شهبازي

مجبور شد به سراغ گزينه دوم اش يعني محمدرضا فروتن برود. ماجراي

تعهد گلزار به پروژه بانکي آنقدر جدي بود که حتي فيلمنامه يي ميان او

و شهبازي رد و بدل نشد. در این سریال، علاوه بر فروتن، پوریا پور سرخ نیز

حظور دارد!

زادبوم رايگان به جاي پرستويي - آهنگراني به جاي فراهاني

در مقطعي مي شود گفت پروژه ابوالحسن داوودي طلسم شده بود.

او براي جلوي دوربين بردن «زادبوم» (لاک پشت ها) مجبور شد در چندين

مرحله براي فيلمش بازيگر بچيند. وقتي همه چيز بر وفق مراد بود فهرست

بازيگران «زادبوم» با حضور انتظامي، پرستويي، گلشيفته فراهاني و

بهرام رادان بسته شد. فيلم با همين فهرست البته بدون بازيگر در قشم

کليد خورد اما دو ماه بعد به دليل برخي مشکلات پروژه داوودي متوقف شد.

تقريباً بعد از شش ماه پيش توليد «زادبوم» با مشارکت حوزه هنري آغاز

شد اما اين بار در فهرست بازيگران فيلم خبري از پرستويي و گلشيفته

فراهاني نبود. داوودي توانست امکان حضور بهرام رادان را در فيلمش

فراهم کند و حتي در مقطعي با بازيگران ديگري براي ايفاي اين نقش

وارد مذاکره شد. در نهايت پرستويي جايش را به مسعود رايگان

داد و پگاه آهنگراني جايگزين گلشيفته فراهاني شد. دست اندرکاران

«زادبوم» خيلي سعي کردند با فراهاني که در آن مقطع در ايران حضور

نداشت ارتباط برقرار کنند اما حرف و حديث هايي که در خصوص مشکلات

بازي اش مطرح شده بود باعث شد در نهايت قيد گلشيفته فراهاني را بزنند.

باد در علفزار مي پيچد شاکردوست به جاي گلشيفته فراهاني

براي ايفاي نقش اصلي «باد در علفزار مي پيچد» خسرو معصومي

ابتدا به گلشيفته فراهاني فکر کرده و حتي در مصاحبه هايي قبل از

آغاز پيش توليد، علاقه مندي اش را براي حضور اين بازيگر در فيلمش اعلام

کرده بود اما وقتي او جواب منفي به معصومي داد، گزينه دوم الناز شاکردوست

بود. فراهاني در آن مقطع البته نه در مسافرت بود و نه سر فيلمبرداري.

معصومي بعد از حضور شاکردوست در فيلمش با خوشحالي از اين همکاري

ياد کرد و حتي در مراسم اختتاميه جشنواره ديپلم افتخارش را به شاکردوست

اهدا کرد. شايد براي گلشيفته فراهاني سخت باشد در جشنواره يي که با

دو فيلم حضور داشت بازيگري کانديداي دريافت سيمرغ شد که او پيشتر اين

نقش را رد کرده بود.

عکس هایی از "درباره ی الی!"

تولّد وب+ تولد آقای پورسرخ+ روز مادر گرامی و شادباش!

cinema4all — Tue, 24 Jun 2008 16:57:18 GMT

برای تمام مادران ایران زمین:

مادر، ای شاه بیت غزل هستی؛

از ازل تا ابد،

در هماره ی هستی،

خورشید مهربانی از چشمان تو طلوع می کند،

و نیکان از دامان پر مهر تو به معراج می روند.

بهشت پاک خدا از قدم های تو به وجد می آید،

و ساکنان ملکوت بانگ شادمانه سر می دهند.

هستی با تو رنگ می گیرد و بی تو،

تاریکی و دلتنگی همدممان می گردد.

گلخنده ات نسیم رهایی است!!

"روزت مبارک، مادر!"

کلیپ فیلم" میم مثل مادر" با فرمت 3gp برای موبایل

به یاد زنده یاد رسول ملاقلی پور!

آهنگ میم مثل مادر برای دانلود

لینک غیرمستقیم

کاشکی م یشد بهت بگم چقدر صداتو دوست دارم

چقدر مث بچگی هام لالایی هاتو دوست دارم

سادگی ها تو دوست دارم ، خستگی ها تو دوست دارم

چادر نماز زیر لب خدا خدا تو دوست دارم

کاشکی رو تاقچه ی دلت آینه و شمعدون میشدم

تو دشت ابری چشات یه قطره بارون میشدم

کاشکی میشد یه دشت گل برات لالایی بخونم

یه آسمون نرگس و یاس تو باغ دستات بشونم

بخواب که میخوام تو چشات ستاره هامو بشمارم

پیشم بمون که تا ابد دنیا رو با تو دوست دارم

دنیا اگه خوب ... اگه بد ، با تو برام دیدنیه

باغ گلای اطلسی ، با تو برام چیدنیه

مـــــــــــــــادر ...

کاشکی میشد بهت بگم چقدر صداتو دوست دارم

لالایی ها تو دوست دارم ، بغض صداتو دوست دارم

مـــــــــــــــادر ...

لالایی ...

جناب آقای پورسرخ؛

به بهانه ی لحظه پر شکوه میلادتان، بر سر سفره ه ی قلمکار، و در کنار شمع وجودتان،

دست دعا بر آسمان برداشته،

و استمرار سبز حیاتتان را مسلئت داریم!

میلادتان شیرین!

۴تیرماه روز تولد وب و آقای پورسرخ مبارک!

۴ تیرماه ۱۳۸۶ ساعت ۳:۵۶ دقیقه ی بامداد، این وبلاگ به مناسبت تولّد آقای پورسرخ

کار خودشو شروع کرد!

حالا یک سال از افتتحاح این وب می گذره و با یاری خدا و لطف همه ی دوستام هنوزم

پا بر جاست!

تو این یه سال فقط و فقط همراهی شما بود که به من دلگرمی داد و باعث

شد " سینمــــا بــرای همــه!" پا بر جا بمونه!

تو این مدّت دوستای زیادی پیدا کردم که بهم دلگرمی می دادن!

ولی الان متأسّفانه از تعدادیشون بی خبرم که امیدوارم هر جا که هستن به آرزوهای

قشنگشون برسن!

خیلی هم هنوز به من و این وب لطف دارن و از اوّل تا الان باهام همراهن!

و چند تا هم دوست خوب دارم که از وب قبلیم تا حالا هیچ وقت منو تنها نذاشتن

که امیدوارم بتونم تموم خوبی هاشونو جبران کنم!

و از همه و همه اونایی که با انتقادای سازنده شون بهم کمک کردن تا اشکالای کارمو

رفع کنم بی نهایت سپاس گذارم!

و از همه ی دوستان به خاطر تأخیرای زیادی که داشتم معذرت می خوام؛ امیدوارم با تموم شدن

امتحانا بتونم کمی بیش تر به" سینما برای همه" برسم!

بازم از همه و همه به خاطر همه چی تشکر می کنم!

اولین آپ بهاری!!!

cinema4all — Wed, 04 Jun 2008 21:03:18 GMT

سلام! سلام به پایان و سلام به آغاز؛

و... سلام به شما!!

آخ که نمی دونین چه قدر دلم واستون کوچیک!! شده بود!

تو این یه ماهه ی آخر، همش درگیر امتحانا بودم که بالاخره تموم شد و حالا ماییم و

آغاز تعطیلات!

خیلی وقته که وبم یه حال و هوای تکراری به خودش گرفته،

اینه که تصمیم گرفتم یه دستی به سر و روش بکشم!

ایشالله که با کمکتون بتونم این تاخیرای دائمیمو جبران کنم!

پیشنهادی، انتقادی،نظری ... دارین، من خوشحال می شم مطرح کنین!

خوب...!

فعلا! در پناه خدا و بدورود!

الناز شاكردوست و پوريا پورسرخ در اكشن «حركت اول» جلوي دوربين رفتند

سينماي ما- فيلم‌بردار «حركت اول» نخستين ساخته بلند فرهاد نجفي در تهران ادامه دارد.

اين فيلم به تهيه‌كنندگي مرتضي شايسته و با بازي الناز شاكردوست، پوريا پورسرخ،

تيرداد كياني، ليلا اوتادي، علي صادقي و مجيد مشيري از 4 اسفندماه مقابل دوربين

رفته است. «حركت اول» يك پروژه اكشن با جلوه‌هاي خاص است كه از تروكاژهاي ويژه

كامپيوتري در آن بهره گرفته شده است.
ساير عوامل اين فيلم عبارتند از: نويسنده: فرهاد نجفي، پيمان عباسي، مدير

تصويربرداري: عليرضا رجايي مقدم، مديرتوليد: هادي انباردار، طراح گريم: مسعود

ولدبيگي، طراح صحنه و لباس: آيدين ظريف، صدابردار: اميرحسين رسولي، موسيقي:

امير توسلي، برنامه‌ريز و دستيار اول كارگردان: محترم ملكي، جلوه‌هاي ويژه كامپيوتري:

فرهاد نجفي، منشي صحنه: نرجس ابراهيمي، عكاس: محسن بيگلري
ديگر بازيگران: بهمن‌ دان، مهدي صفايي،‌مهراج محمدي، پرويز شفيع‌زاده، مهرداد نقيبي،

سيد ابراهيم بحرالعلومي، مهرداد نيكنام، آرزو پوروصال، ليلا جهانديده، پريا عطايي

و ... بازيگر خردسال: پرهام فلاح و محصول: موسسه هدايت فيلم

منبع خبر : ايسنا

پورسرخ، شاکردوست و لیلا اوتادی حضور دارند
یک فیلم اکشن با جلوه‌های ویژه کامپیوتری

سینمای ما - «حركت اول» به کار گردانی «فرهاد نجفي» که به سفارش

موسسه رسانه های تصویری تولید شده ،از تولیدات متفاوت

سینمای ایران محسوب می شود.
تهیه کنندگان فیلم اميد زيادي به اين فيلم دارند وبه اعتقاد مرتضی

شایسته «حركت اول» در ژانر اكشن فيلمي نمونه و جديد است كه

تا به حال همانند آن را در سينماي ايران نداشته‌ايم. گفتنی است گروه

سازنده و بازيگران «حركت اول» به خوبي در اين فيلم‌ همكاري كردند و

با انرژي و توان بالايي كه به كار بردند، اين فيلم را تبديل به فيلمي خوب

و مناسب براي تمام طبقات سني كردند. فیلمبرداری فيلم «حركت اول»

به تهيه‌كنندگي مرتضي شايسته و كارگرداني فرهاد نجفي در تاريخ

4/12/86 در تهران آغاز شده بود و پس از انجام فيلش4مبرداري صحنه‌هاي

مربوطه در جزيره كيش در تاريخ 4/2/87 به پايان رسيد.
بنا بر اين گزارش، «حركت اول» يك پروژه اكشن با جلوه‌هاي خاص است

كه از تروكاژهاي ويژه كامپوتري در آن استفاده مي‌شود. اين كار اولين

تجربه كارگرداني «فرهاد نجفي» بوده و براي توليد و ساخت اين فيلم

از عوامل طراز اول و حرفه‌اي و بازيگران سرشناس و موفق سينماي ايران

استفاده شده است.
عوامل «حركت اول» عبارتند از:
تهيه‌كننده: مرتضي شايسته،كارگردان: فرهاد نجفي،نويسنده: فرهاد

نجفي، پيمان عباسي،مدير فيلمبرداري: عليرضا رجائي‌مقدم، مدير توليد:

هادي انباردار، طراح چهره‌پردازي: مسعودولدبيگي،طراح صحنه و لباس:

آيدين ظريف، صدابردار: اميرحسين رسولي، موسيقي: امير توسلي،

برنامه‌ريز و دستيار اول كارگردان: محترم ملكي، مدير تداركات: حميدرضا

حاجي‌زاده، اجراي چهره‌پردازي آقايان: هادي قادر،اجراي چهره‌پردازي

خانم‌ها: آرزو پوروصال،جلوه‌هاي ويژه كامپيوتري: فرهاد نجفي، منشي

صحنه: نرجس ابراهيمي، اجرا و بافت مو: رامين مجردي، دستيار گريم:

پروين عباسي، عكاس: محسن بيگلري، اجراي صحنه: محسن خدابخشي،

اجراي لباس: سوفيا شكري، دستيار صحنه: علي ابراهيمي، گروه

كارگرداني: كيوان محسني، محمدرضا تهوري، گروه تصويربرداري: محمد

اسدي، مسعود گرجي، حسين نقدي، هادي رجائي مقدم، گروه تداركات:

محمد علي محمدي، مهدي آقازاده، علي شهرستاني، جواد جهانگيري،

دستيار صدابردار: ميشا اسلاميه، تصويربردار پشت صحنه: محمد اميني،

مسئول حركات طناب: اسماعيل اسكندري، امور رايانه: امير خوب‌بخت،

روابط عمومي: پروانه اندك‌رنج، امور مالي: مژده باقي، پشتيباني: احمد

مختاري، حسين عليپور، عارف نصرالهي، ناصر قلي رستم‌زاده، خدمات:

اسدالله كاظم زاده، سينه‌موبيل:علي بياباني، حمل نقل: فرهاد آكسته،

عباس اميري دوست، مهدي حسيني، محمد علي نژاد، روح الله رهبري،

مهدي بداغي، هادي نوري، كامبيز اينانلو،‌جعفر اينانلو، حسين ريوندي،

بدلكاران: سينا طاهري، احمد عفتي، محمد احسان هاتف،

شهروز مهاجر،‌محمدرضا گهواره‌چي، عميد نواب پور، عليرضا طاهري و

....به سفارش: موسسه رسانه‌هاي تصويري،محصول: هدايت فيلم.
الناز شاكردوست، ليلا اوتادي، پوريا پورسرخ، تيرداد كيائي، علي صادقي،

مجيد مشيري، بهمن دان،‌كيانوش گرامي ، مهدي صفائي، مهراج محمدي،‌

پرويز شفيع زاده،‌مهرداد نقيبي، سيد ابراهيم بحرالعلومي، مهرداد نيكنام،

آرزو پرو وصال،‌ليلا جهانديده، پريا عطائي،‌علي نيكو و بازيگر خردسال پرهام

فلاح در «حركت اول»جلوي دوربين رفته اند.
درخلاصه داستان «‌حركت اول» آمده است:معتمدي، خلافكار بزرگ،

بر اثر اختلاف، شريك خود روشن را، در خارج از كشور به قتل رسانده

و براي به‌دست آوردن اموال او و با هويت جعلي وارد ايران مي‌شود. پليس

كه در جريان اين ماجرا قرار گرفته درصدد پيدا كردن مخفيگاه معتمدي و

دستگيري او برمي‌آيد. از طرفي ديگر سارا كه نوه روشن است تصميم

مي‌گيرد با همكاري دوستان خود به نام‌هاي آناهيتا، سام، فرهاد و

كيوان ضمن گرفتن انتقام از معتمدي اموال مسروقه پدر بزرگ خود را پس بگيرد.
منبع خبر : راه فیروزه

^{"ماهی ها هم عاشق می شوند"}

^{"سنتوری"}

^{"اشک سرما"}

^{"همیشه پای یک زن در میان است"}

_{واین هم پوستر وب:}

قتل سنتوری+ روز سوم درسیما!

cinema4all — Tue, 18 Mar 2008 06:58:06 GMT

خطاب به اونی که خودشو وزیر مملکت می دونه، اونم وزیر ارشاد!! کسی که حتی لیاقت

ارشاد شدنم نداره، چه برسه به راهنمایی کردن!! بدونین که خیلی نفرین پشت سرتونه،

خیلی؛ خیلی! مگه مردم بازیچه ی دست شما هستن که این جوری دارین با احساساتشون

بازی می کنین؟؟!!! چه قدر وعده و وعید الکی آخه، چه قدر؟!!! 1 سال آزگار مردمو الاف

کردین بس نبود؟ چند بار قول اکران سنتوری رو دادین؟ مگه خودتون بر ای آخرین بار

قول اکران حتمــــــــــــــــــی سنتوری رو تو عید فطر ندادین؟؟! الحق که

دروغگوی بزرگی هستین!!!! من نمیترسم! از هیچ چیز، حتی از فیلتر شدن وبم! چون

دیگه طاقت دروغ شنیدنو ندارم! اون قدر دروغ تحویل مردم دادین که خودتونم درغوتانو

باور کردین...! دروغ تحویل مردم می دین و چشماشونو می بندین که حق نبینن!

گوشاشونو می بندین که حق نشنون!ی بدونین نمی تونین عقیده ی مردمو تغییر بدین!

بدونین اگه روزی 100 تا وب رو فیلتر می کنین، به جاش روزی 1000 تا فیلترشکن

ساخته می شه! امروز فیلترا رو می شکنن، فردا با حق خواهیاشون خودتو!!!!‍‍‍‍!‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍ شما

فقط ظاهرتون انسانه، دلتون از جنس سنگه!! با سنگ دلتون، شیشه ی قلب هنرمندها

رو می شکنین!!! شما چه طور به خودتون اجازه دادین و به جای میلیون ها نفر که

دلشون به عشق اکران شدن سنتوری می تپید، تصمیم گرفتین؟؟ ما به امروز و فردا

کردناتون عادت کرده بودیم، ولی وقتی که من خودم تو روزنامه دیدم که نوشته:" سنتوری هرگز اکران نخواهد شد"، نزدیک بود سکته کنم.

دلم می سوزه، دلم می سوزه! نه به حال سنتوری، نه استاد مهرجویی؛ نه خانم فراهانی و

نه آقای رادان. بلکه دلم به حاال شما می سوزه!!!!!!!!! امروز سنتوری و فردا سنتوری ها

رو به قتل می رسونین!!!!!!!!!!!! ولی بدونین نمی تونین روح هنرمند رو بکشین! نمی تونین

رنگ هنـــــــــر رو از جامعه ی ایران پاک کنین!! ایرانی که به خاطر هنرش زبان

زد همه ی دنیاست!!! و یقیناً با ابن کارتون خودتون خواهید مرد! وقتی که اسمتون

از رو قلب مردم پاک بشه، یه مرده بیش تر نیستین؛ ولی این هنرمنده که مردم هیچ

وقت فراموشش نمی کنن!!! هنرمنده که فاتح همه ی قلب هاست!!!

حرفام خیلی زیادن، خیلی ولی دریغ از یک کلمه که از هنـــر به شما بگم! همه کس

لیاقت هنـر رو ندارن، و من به عنوان یه هشدار ، یا بهتر بگم-تهدید-: سینمای امروز

ایران رو دارید نابود می کنین، با احساسات مردم بازی می کنین و بی رحمانه

تصمیمات احمقانه می گیرید ولی بدونین شکستن دل هنرمند تاوان سنگینی داره!!!!!

اگه قدرت تفکّر دارید، یه دقیقه هم که شده فکر کنید، براتون خوبه!........راستی شما که

معنی خوبیو نمی دونین........

٪٪٪٪٪٪٪٪٪٪¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤****************

فیلم سینمایی روز سوم، ۳ فروردین از شبکه ی یک سیما

ساعت ۱۶:۰۰

تکرار؛ روز بعدف ساعت ۸:۱۵

+++++++++++++++++++++++++،،،،،،،،،،،،،،،،٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٫٬٬٬٬٬٬٬٬٬٬٬٬!****

ساقیا آمدن عیـــد مبارک بادت!!!!!!!!!!!!

نوروز مبارک!!!

تاسوعا و عاشورای حسینی تسلیت باد!

cinema4all — Mon, 17 Dec 2007 16:35:18 GMT

سلام من به محرم به شور و حال عیانش

سلام من به حسین و به اشك سینه زنانش

سلام من به محرم به حزن نغمه هایش

به پرچم و به سیاهی به خیمه های عزایش

السلام الیک یا ابا عبدالّه!

سلام به جمع گرم و صمیمی همه ی دوستای بهتر ازجونم!

ایّام عزای حسینی رو به همگی تسلیت می گم و

معذرت می خوام به خاطر تاخیر چند ماهم!

خودتون می دونین که فصل، فصل امتحانات بود و خرخونی بچّه درس خونا و از این حرفا....

باور کنین وقت سر خاروندنم نداشتم!

(که همین الانشم ندارم!)

من این آپو از حدود ۱ ماه پیش آماده کرده بودم!!!

البته آماده آماده هم که نه...

هر وقت می اومدم نت، یه چیزی می ذاشتم!

الانم که اومدم، نظراتونو خوندم و دیدم نه.... کسایی هم هستن که نبود ما باعث دلتنگیشو میشه!

واسه خاطر دل اونا هم که شده، هر طور که بود الان آپمو کامل کردم!

با اجازتون بازم مرخصی حدوداً یه ماهه ی دیگه می خوام!

آخه تازه شروع دومه و بازم درس خوندنو....!

تا یه ماهه دیگه هر وقت اومدم نت، دو سه تا چیز می ذارم بعد از یه ماه به طور دایم ثبتش می کنم!

خوب دیگه... برم باز سراغ کتابا!!

تو این ایّام ما رو از دعای خیرتون محروم نکنین!!

مصاحبه با گلشیفته فراهانی

* تو اين دنيا به حرف كي گوش مي‌كني؟
فراهاني: حرف طبيعت
* با گل‌ها رابطه‌ات خوبه؟
فراهاني: هميشه قربون صدقه گل‌ها مي‌روم.
* تو قبلا رودخونه نبودي؟
فراهاني: رودخونه بزرگ‌ترين معلم زندگي منه
* چرا اين قدر خوب بازي مي‌كني؟
فراهاني: خيلي باور مي‌كنم.
* كي باور مي‌كني؟
فراهاني: اوجش زماني‌ست كه در حال بازي هستم. يعني بوق دوربين را مي‌شنوم.
* الان يه سناريو به تو پيشنهاد كرده‌اند و شب مي‌بري خونه و مي‌خوني. تا شروع فيلمبرداري چه بر سرتو و سناريو مياد؟
فراهاني: يك‌بار بيشتر نمي‌خونم ولي اگه خيلي خوشم بياد باهاش زندگي مي‌كنم.
* ملاك انتخابت چيه؟
فراهاني: حرفيست كه فيلمنامه مي‌زنه.
* عوامل سازنده رو به فيلمنامه سنجاق مي‌كني؟
فراهاني: بله به ويژه فيلمبردار خيلي برام مهمه.
* حالا فيلم را قبول كردي، باهاش چه كار مي‌كني؟ از اول تعريف كن.
فراهاني: بستگي داره. اگر فيلمنامه‌اي باشد كه تمام جزييات آن را پذيرفته باشم، مثل يك گلادياتور براي شهيد شدن به ميدان جنگ مي‌رم. ولي اگر نپذيرفته باشم، همانند آدمي هستم كه پشت صحنه جنگ يك ذره لباس‌هاش رو سوهان مي‌زنه، سوال مي‌كنه كمربندش سفته يا نه، بعد كه شرايط آماده شد به ميدان جنگ مي‌رم.
* چند سالته؟
فراهاني: 24 سال.
* اينها را از كجا ياد گرفتي؟ پدر و مادرت كه آرتيست‌هاي درجه يكي هستند به تو كمك كردند؟
فراهاني: به هرحال زندگي در آن خانواده من را ساخته.
* اگر يك سناريو را دوست نداشته باشي و قرار باشد كار كني چه بلايي سرت مياد؟
فراهاني: خيلي بهم بد مي‌گذره. مثل يك مادري كه مي‌دونه بچه ناقص داره ولي به هر حال اون را به دنيا مي‌آره و پاشم مي‌ايسته، من هم پاي بچه ناقصم مي‌ايستم. بهزيستي نمي‌ذارمش ولي خوب خيلي خوش مي‌گذره.
* گريه‌ام انداختي... قبل از اين‌كه كليد بزنن تمرين مي‌كني؟
فراهاني: معمولا، من هميشه دوست دارم پارتينرم را جلوم ببينم، ولي تمامي اوقات كه پارتينرم را دوست ندارم به ديوار نگاه مي‌كنم. چون حسي كه به من مي‌ده اشتباهه و من ترجيح مي‌دم در تخيل خودم آدمي را كه حس درس مي‌ده به جاي او بذارم، ولي من بيشتر اوقات شانس اين را دارم كه بهترين پارتينرهاي دنيا را داشته باشم.
* اين رابطه بعد از كار تمام ميشه؟
فراهاني: اكثرا بله. ولي زمان درخت گلابي خيلي اذيت شدم.
* چه خوب شد اين رو گفتي. الان كه از درخت گلابي دور شدي، چه حسي داري وقتي بهش نگاه مي‌كني؟
فراهاني: خيلي فكر مي‌كنم. از آن اتفاقاتي است كه يك‌بار در زندگي هر آدم پيش مي‌آد كه بتونه اينقدر راحت خودش رو بازي كنه.
* چند سالت بود؟
فراهاني: 14 سال.
* خوب معمولا وقتي كار مي‌كني، زندگي‌ات چه جوريه؟
فراهاني: تعطيله. بستگي به حال و هواي كار داره يعني من وقتي كار غمگين بازي مي‌كنم خيلي زندگي‌ام غمگينه و وقتي كار شاد بازي مي‌كنم خيلي شادم.
* وقتي نقشي را بازي مي‌كني، موسيقي‌هايي كه گوش مي‌كني و كتاب‌هايي كه مي‌خوني و معاشرتي كه در كل جهان داري متناسب با آن نقش است؟
فراهاني: معمولا وقتي كار مي‌كنم كتاب نمي‌خونم چون كتاب من رو با خودش مي‌بره و سوار ميشه به كاري كه مي‌كنم و در روابط بين آدم‌هاي آن كار هم خيلي درگير مي‌شم. وقتي در سنتوري كم‌كم عاشق علي مي‌شم توي كار واقعا عاشق او هستم.
* شب‌ها با روياي كاري كه مي‌كني مي‌خوابي؟
فراهاني: وقتي كار مي‌كنم زني هستم كه حتي خوابش هم مال خودش نيست و تمام شب حرف كار فردا را مي‌زنم.
* شعر زياد مي‌خوني؟
فراهاني: نه ولي همه چيز را شعر مي‌بينم. زندگي‌ام شعره.
* خودت رو هم شعر كردي... گلشيفته خانم جوان‌هاي زيادي هستند كه تو را مي‌خوانند و حالا مي‌خواهند بازيگر بشوند تو چه كمكي مي‌توني به اون‌ها بكني؟
فراهاني: بزرگ‌ترين كمكم اينه كه بگم اين حرفه را درست بشناسن.
* چه جوري؟
فراهاني: ميشه خواند و تئاتر كار كرد چون تئاتر يك كلاس براي بازيگر شدنه.
* من يك جوان شهرستاني غريب هستم، چه كنم كه يك گروهي به من اجازه بدهند باهاشون كار كنم؟
فراهاني: يك سري آدم بشينن، با هم كار كنن، بنويسن، برن توي خيابون اجرا كنند، كسي كه عاشق بازيگري باشه اين كار را مي‌كنه.
* تو تئاتر كار مي‌كني؟
فراهاني: در بچگي در جشنواره عروسكي كار كردم و بعد هم يك تئاتر در دوازده سالگي با پدرم براي بيماران هموفيلي و همين طور مريم و مرد آويج را با پدرم كار كردم.
* دانشگاه رفتي؟
فراهاني: بله، ولي ول كردم.
* چه رشته‌اي؟
فراهاني: موسيقي، حالا چطور شد؛ من داشتم مي‌رفتم اتريش كه سوليست بشم. هفته آخر با بليت و خونه اجاره شده در وين، گفتم من نمي‌خوام برم. احساس كردم اين چيزي نيست كه من از زندگي‌ام مي‌خوام.
* زماني كه موسيقي مي‌خوندي، مي‌خواستي نوازنده درجه يكي بشي؟
فراهاني: بله، ولي كاملا اشتباه بود، چون من زماني كه هنرستان مي‌رفتم ملودي‌هاي باخ و موتزارت رو مي‌زدم ولي متاليكا گوش مي‌كردم.
* ديروز با آريا عظيمي‌نژاد صحبت مي‌كرديم و گفتم ما بين شجريان و محمد اصفهاني و شوپن و چايكوفسكي و حتي گاهي بين جواد يساري و لئونارد كوهن مونديم. اين خصوصيات موسيقيايي ماست. در فيلم «ميم مثل مادر» ويولن را خيلي درست و خوب مي‌زدي. قبلا ساز زهي زده بودي؟

فراهاني: من از 4 سالگي پيانو مي‌زدم و معلم‌هاي مختلفي داشتم كه مهم‌ترينش سروش دهبستي بود. روي من يك سرمايه‌گذاري فرهنگي شده بود كه يك پيانيست بزرگ بشم و از 12 سالگي در هنرستان موسيقي تحصيل مي‌كردم. هنرستان خيلي سطح بالايي بود و ما از هر نظر پخته و عالي بوديم. در همان جا با سازهاي مختلف آشنا شدم و در فيلم هم مدام به آقاي ملاقلي‌پور مي‌گفتم كه شما هم اگر نخواين كه دقيق ويولن بزنم من مي‌خوام. چون دوستان من اين فيلم را مي‌بينند و مي‌گويند خاك بر سرت تو كه هنرستاني بودي چرا اينجوري زدي.
* رغبت آهنگسازي هم داري؟
فراهاني: بله، بيشتر در تنظيم استعداد دارم، در ملودي كمتر. يك آهنگ دارم كه شعرش مال برادرمه ولي بقيه كارها را خودم انجام داده‌ام. اينجوريه:
ره رو شهر تاريك گربه كجايي
نزديك راه باريك سوي رهايي
اينها دو تا گربه هستند كه با هم سوال و جواب مي‌كنند
ساكسيفون هم داره...
قرص ماه توي چشات خوابيده آروم
دوست دارم يك لحظه باز بشيني پهلوم.
* من خيلي وقت پيش به اين نتيجه رسيدم كه ما به دنيا اومديم تا فرشته بشيم. و فرشته شدن هم مثل تمام كارهاي ديگه احتياج به مشق كردن داره تو نمي‌خواي فرشته بشي؟
فراهاني: به نظر من فرشته‌ها بدبختن چون نمي‌تونن كار بد بكنن. ولي به نظر من اين‌كه آدم بتونه كار بد بكنه و نكنه، يك گل مي‌شه كه تنها رسالتش تو اين دنيا اينه كه زيبا باشه.
* به مرگ زياد فكر مي‌كني؟
فراهاني: به طور غيرمعمول از كودكي و بعد از آن هم مرگ ملاقلي‌پور من را تكان داد.
* مرگ باعث مي‌شه كه ما عميق بشيم. خيلي آموزنده است و چيزهاي خوبي به ما ياد مي‌ده. گفتي ملاقلي‌پور را دوست داشتي، چرا؟
فراهاني: يك وجه مشترك بين ما بود كه در عين حال كه دور و برمان شلوغ بود، خيلي تنها بوديم.
* ملاقلي‌پور آدم غمگيني بود، دائم مي‌خنديد ولي پشت تمام اينها يك اندوه وجود داشت. چه چيزهايي به تو ياد داد؟
فراهاني: بزرگ‌ترين خصوصيت او اين بود كه با درد انسان‌هاي ديگر درد مي‌كشيد و يك‌بار در رستوراني در كيش به پسر نابينايي برخورده بود كه آواز مي‌خواند و براي ملاقلي‌پور نامه نوشته بود كه من هميشه دوست دارم در فيلمي آواز بخوانم. بعد در «ميم مثل مادر» آمد و خواند يا دختري را در خيابان با ويلچر ديده بود گفت اين بركت فيلم ماست كه نقش دختر جمشيد هاشم‌پور را بازي كرد. آن دختر هيچ‌وقت حرف نمي‌‌زد و بعد از آن فيلم شروع به حرف زدن كرد.
*او هم متقابلا از بازيگر تاثير مي‌‌گرفت؟
فراهاني: اوايل نه، كمي با نظرات من جنگ داشت ولي بعد كه من دستم را زدم توي شيشه...
* مگه توي ميزان سن نبود؟
فراهاني: نه قرار بود با كپسول بزنم.
* چرا با كپسول نزدي؟ اصلا مگر فيلمبردار پيچ تيلت و پن را نبسته بود؟
فراهاني: دست خودم نبود به فيلمبردار هم ندا داده بودم كه يك اتفاقي مي‌‌افتد ولي نمي‌‌دونستم چي.
* در حوزه كار بازيگري دو راه وجود دارد كه به نقشت برسي؛ يا تكنيكال يا غريزي. تو خيلي عزيزي هستي و به نظرم اگر قرار باشد اتللو را بازي كني بايد هر شب يك دزدمونا را خفه كني!
فراهاني: خفه نمي‌‌كنم ولي به اندازه اتللو پير مي‌‌شوم. موهاي من در «ميم مثل مادر» سفيد شد و من صداي سفيد شدن موهايم را شنيدم.
من توي سياهي بودم و فقط صداي ملاقلي‌پور بود كه مي‌‌گفت: گلي‌جان دخترم! دردهات رو بده به من! دردهات و بده به من! من انگار ته چاه بودم و دائم چنگ مي‌‌انداختم به صداي او تا از چاهي كه در آن سقوط كرده بودم بيرون بيام.
* گلشيفته همين الان دلت مي‌‌خواد تو اين چكه‌ي آخر مصاحبه چه چيزهايي بگي؟ يا يه جورديگه بگم الان در اين صفحه يك جايي داري براي محاكات.
من خيلي ناراحتم كه طبيعت ايران اين طور شده. نمي‌‌دونم چرا نبايد در مدرسه‌ها درس محيط زيست داشته باشيم كه بچه‌ها بدونن آيا پلاستيك در طبيعت مي‌‌مونه؟ چطور بچه‌ها مي‌‌تونن توي كوير يا سرآب گنجشك‌ها را بكشند. گنجشك آبي، زرد و...
چرا خاك را پاس نمي‌‌داريم ما كه هميشه مقدس‌ترين جاها برامون كنار آب بوده، زمين بوده، زمين مادر بوده و الان هيچي نيست.
من مي‌‌گم هنر بيست سال عقب بمونه مهم نيست، ولي ببر مازندران را كي دوباره درست مي‌‌كنه؟ اگر نسل گوزن زرد كه مخصوص ايرانه از بين بره كي دوباره آن را به وجود مي‌‌آره؟ درخت‌هاي پانصد ساله شمال را كه قطع مي‌‌كنند چه‌جوري جبران مي‌‌شه. من بايد كاري كنم كه چيزهايي را كه داره از بين مي‌‌ره و من عاشقشون هستم، حفظ كنم.

http://dostan0000.blogfa.com/post-245.aspx

اندازه ی واقعی عکس

نگاهي به سريال «ساعت شني»: ترازويي برای محک سطح سلیقه مخاطب

سينماي ما- مجموعه "ساعت شنی" که این روزها در حال پخش از تلویزیون است بدون عبور از خطوط قرمز‌ تأثیرگذاری خود را مدیون ورود به حیطه‌های نو و البته جسورانه است که به مخاطب فرصتی برای تجربه‌های خاص می‌دهد. تلویزیون جمهوری اسلامی ایران این روزها مقطعی پرمخاطره و حساس را می گذراند. ورود به حیطه‌های خاص و تجربه نشده در مدیوم تلویزیون از مسائلی است که اخیراً انعکاسی خاص پیدا کرده و رویکرد سیما و البته تعابیر ارائه شده از این رویکرد می تواند مورد تحلیل قرار بگیرد.
در واقع چند وقتی است مجموعه‌های تلویزیون تلاش می‌کنند با تکیه بر مضامین تازه از حد و اندازه‌های انتظار و سلیقه بیننده فراتر رفته و این مخاطب گریزپا را با تمهیداتی مقابل تلویزیون نگه دارند. تولیدات پرهزینه و تاریخی چون "در چشم باد" و همین مجموعه "روزگار قریب" که این روزها در حال پخش است، ماحصل نهادینه شدن این تفکر در رسانه ملی هستند که رویکرد این سازمان را در توجه به تاریخ و مقاطع تاریخی نشان می دهد.
اما در مجموعه های معاصر هم تلاش این رسانه برای متفاوت شدن چندی است خودنمایی می کند و مجموعه های "مدار صفر درجه"، "راه بی پایان"، "میوه ممنوعه" و ... نمونه های موفق این توجه هستند که فاصله فکر تا عمل را به حداقل رسانده اند. مخاطبان تلویزیون هم این تفاوت سطح را مورد توجه قرار داده و میزان استقبال از این مجموعه ها خود گویای این بذل توجه است. اما در مقابل "حلقه سبز"،‌ "سال‌های برف و بنفشه"، "شکرانه" و ... نمونه هایی هستند که نتوانسته‌اند اندیشه پیشرو بودن را به فعلیت مناسب بدل کنند و البته این از ویژگی‌های اجتناب‌ناپذیر آزمون و خطاست.
این روزها مجموعه "ساعت شنی" از شبکه اول سیما با شیوه‌ای جدید در حال پخش است. رویکرد هوشمندانه در پخش یکروز در میان این مجموعه شرایطی فراهم آورده تا به نوعی اتمسفر خاص ساخته شده در مجموعه در فضای پخش هفتگی پراکنده نشود و با فشردگی به نوعی مخاطب را به طور مداوم درگیر خود کند.
ارزش‌های بالقوه مجموعه با این شیوه به فعلیت مناسب رسیده و مخاطب را به شدت درگیر خود کرده است. از همین روست که هنوز چهار قسمت از پخش مجموعه نگذشته، مطالب،‌ نقدها، نظرات و تحلیل‌ها درباره آن آغاز شده است. هر چند نقد زودهنگام این مجموعه 26 قسمتی را در نخستین گام‌ها نوعی سهل‌نگری می دانیم، اما پرداختن به ویژگی‌هایی که این روزها به "ساعت شنی" نسبت داده می‌شود،‌ در چنین مقطعی به نظر لازم می آید.
در اغلب مطالب نوشته شده مزیت این مجموعه به عبور از خطوط قرمز تلویزیون معنا می‌شود. تعریفی که به نظر می آید برخاسته از درکی نادرست از خطوط قرمز تلویزیون است. اینکه تا به حال سینما که عرصه آزادتری برای پرداختن به موضوعات حساس و حتی خطوط قرمز است تاکنون سراغ این موضوع نرفته، نمی‌تواند به این مفهوم باشد که این مجموعه خط شکنی کرده است.
در واقع شاید خط قرمز را بتوان به مفهومی بهتر به شکستن یکسری از مفاهیم، مناسبات و خطوط که در تفکر کلی جامعه وجود دارد، نسبت داد. با این اندیشه مثلاً می‌توان شوخی با روحانیت در "مارمولک" یا شوخی با جنگ و شهادت‌طلبی در "لیلی با من است" را نوعی شکستن خط قرمز تعبیر کرد نه صرفاً وارد شدن به هر حیطه ای برای اولین بار.
تحلیل نزدیک به واقعیت این است که "ساعت شنی" موضوعی حساس و جسورانه را محور قرار داده که البته در سینما و تلویزیون تا به حال کار نشده و علت این رویکرد هم نه ممنوع بودن این حیطه بلکه به همان وجه حساسیت بازمی گردد. به نظر می آید یکسری بایدها و نبایدها در اذهان هنرمندان، مسئولان و مدیران و ... وجود دارد که آنها را از رفتن سراغ مضامینی خاص برحذر می‌دارد و این دور باطل دهان به دهان و سینه به سینه گشته تا اینکه بدل به خط قرمز مجازی شده، بدون آنکه در واقعیت وجود داشته باشد.
موضوع رحم های اجاره ای هم از همان مضامینی است که به نظر می آید بنا بر همین تعابیر و تحلیل های شخصی به نوعی خط ممنوع تعبیر شده و تا به حال کسی سراغ آن نرفته است. ولی احمد رفیع زاده فیلمنامه‌نویس "ساعت شنی" با نوع نگاه دراماتیک و مدرن خود به این مضمون و تفکری که بر کار حاکم کرده،‌ نشان داد می‌توان این موضوع را در رسانه ملی مطرح کرد آن هم بر بستر قصه ای به شدت زنانه و البته تیره.
نکته مهم دیگر در مورد "ساعت شنی" تنها ورود به حیطه های جسورانه و حساس داستانی نیست، بلکه به نظر می آید همه مجموعه عوامل به گونه ای کنار هم قرار گرفته اند که ماحصل کار چیزی فراتر از معیارهای تلویزیونی شود. از گروه بازیگران حرفه ای و بازی های درخشان، فیلمبرداری سیال،‌ کارگردانی ساختارشکن، روایتی متقاطع ... و نهایتاً مجموعه ای که مخاطب تلویزیونی را که در بمباران مجموعه های بی بو و خاصیت قرار دارد،‌ وادار به دیدن تفاوت ها و مقایسه می کند.
در واقع می توان "ساعت شنی" را به نوعی ترازو برای محک سطح سلیقه مخاطب تعبیر کرد که همواره دستاویز مجموعه های سطح پائین قرار می گیرد. معمولاً وقتی از سازندگان این مجموعه ها در مورد ضعف کارشان سئوال می‌شود سهل الوصول بودن تلویویون و پاسخ دادن به خواست و نیاز اولیه مخاطب را مطرح می کنند که آنها را به سوی روالی تکراری و نازل سوق داده است.
این درست که تماشاگر تلویزیون هم مجموعه های برنامه خانواده را نگاه می کند هم "جواهری در قصر" و هم فیلم های سینمایی برنامه سینما چهار و البته مسابقات فوتبال را. ولی این نکته دلیل نمی شود که برنامه‌سازان هم تلاشی برای بالا بردن معیارهای کیفی تلویزیون انجام ندهند و در واقع به ساده نگری خو کنند.
رسالت فراموش شده تلویزیون در تربیت مخاطب و ارتقاء سلیقه آنها حلقه‌ای گمشده است که به نظر می آید آرام آرام در حال آشکار شدن و رخ نمایی است. "ساعت شنی" نمونه‌ای است که نشان می دهد می توان به مخاطب تلویزیون اعتماد کرد و برای سلیقه اش احترام قائل بود.

یادداشتی بر توفیق اجباری "محمّد حسین لطیفی".

سینمای ما - امیررضا نوری پرتو: این روزها توفیق اجباری بر پرده ی سینماهاست و با اقبال نسبتا گسترده ی مخاطبان روبرو شده است. این دومین اثر محمدحسن لطیفی در سال جاری است که توفیق نمایش را در پروسه ی آشفته ی اکران سینماها پیدا کرده است. بخشی از این قضیه به شهرت تازه کسب شده ی لطیفی بر می گردد که نزد تماشاگران سینمای ایران به عنوان کارگردانی مطرح شده که رگ خواب مخاطبانش را خوب می شناسد و در عین حال آثارش چندان به سمت ابتذال نمی رود و در حدی عامه پسند( مثل فیلم های عینک دودی و خوابگاه دختران) و گاه قابل قبول ( همانند مجموعه های سفر سبز و صاحبدلان و فیلم روز سوم) قرار می گیرد. اما با جرات می توان گفت که توفیق اجباری ضعیف ترین فیلم لطیفی (حتی نسبت به اولین ساخته اش، سرعت) است که در بسیاری از لحظاتش به دامان ابتذال کشیده شده است. در این یادداشت سعی شده است تا علل این ادعا بیان شود. توفیق اجباری داستان زندگی سوپر استار سینما ، محمدرضا گلزار ( با بازی محمد رضا گلزار) است که همسرش، سیمین (باران کوثری) قصد جدایی از او را دارد. در این بین خواهرزاده ی همسایه ی طبقه ی بالای خانه ی محمدرضا، سیمین (نیوشا ضیغمی) که او را سیم سیم صدا می کنند، پس از سال ها از فرانسه بازمی گردد و محمدرضا به سفارش خاله دختر (پروین میکده) مجبور می شود تا مراقب او باشد و همین امر سبب ساز بروز سوء تفاهم هایی میان آقای بازیگر با همسرش می شود که برادر سیمین، عطا (رضا عطاران) به آتش آن دامن می زند. فیلم از الگوی ابدی فیلمفارسی ها و فیلم های هندی تبعیت می کند؛ وجود یک قهرمان در راس داستان که قرار است تماشاگر او را تا حد جان دوست بدارد و به هر صورت شده با او ارتباط برقرار کند و نیز قرار گرفتن یک فرد شوخ طبع در کنار نقش اول فیلم تا با لوده بازی هایش تماشاگر را بخنداند و حواس او را از وجود حفره های عمیق داستانی منحرف کند. فیلمنامه ی توفیق اجباری (البته اگر بتوان نام فیلمنامه بر آن گذاشت) مملو از موقعیت ها و شخصیت هایی است که به راحتی می توانند کم و زیاد شوند، بی آنکه خللی در روند داستان به وجود بیاید. در هنگام تماشای فیلم، اگر ظاهر خنده دار وقایع و کنش های کاراکترها را کنار بزنیم، با سوالات زیادی روبرو می شویم که فیلمنامه نویس و کارگردان از پاسخ به آنها عاجز می مانند.

مشکل محمدرضا و همسرش چیست؟ آیا تمام مساله ی سیمین با همسرش در اینست که به او اظهار علاقه نمی شود؟ آیا سیمین که از رفتار او می توان حدس زد دختری تحصیل کرده است بر این امر واقف نمی باشد که مزاحمت ها و دردسر های گاه و بی گاه هواداران یک بازیگر معروف سینما برای او و خانواده اش امری عادی و طبیعی است؟ محمدرضا که در طول فیلم مردی مودب، متین و خانواده دوست معرفی می شود که حتی حرمت ها را حفظ می کند. عطا در زندگی محمدرضا و سیمین چه می خواهد؟ اگر هدف او کمک به محمدرضا برای بازگرداندن سیمین است پس چرا این قدر در زندگی آن دو سنگ می اندازد؟ اصلا اگر او در فیلم نبود، آیا پیرنگ ضعیف داستانی اثر مخدوش می شد؟ البته ناگفته نماند همین لوده بازی های عطا و بازیگرش است که توانسته فیلم را در شکل ظاهری آن برای تماشاگر جذاب کند.

آیا سیم سیم که پزشکی به ظاهر عاقل و متشخص معرفی می شود و دوست دارد ریشه های فرهنگی و ملی خود را حفظ کند، نمی داند طیق عرف جامعه ی ایران به بهانه ی ترس از سوسک و تاریکی نباید شب را در خانه ی دو مرد غریبه و عذب بگذراند؟ دوستان سیمین چه نقشی در نوع رابطه ی او با همسرش ایفا می کنند؟ چرا لیدا (لیدا عباسی) از مردها متنفر است؟ (این نوع جبهه بندی جنسیتی را به شکلی قابل تحمل تر در عینک دودی دیده بودیم) آیا علاقه ی فرنگیس (نعیمه نظام دوست) به عطا نمی توانست سبب ساز خلق یک داستانک جذاب در کنار خط داستانی کمرنگ اصلی باشد؟ حال که عطا به او علاقه ای ندارد و او نیز کاری برای رسیدن به محبوبش انجام نمی دهد و یا حتی قدمی برای بهبود زندگی سیمین بر نمی دارد، بهتر نبود فیلمنامه نویس او را از میان شخصیت ها حذف می کرد؟ آیا فیلمنامه نویس نمی توانست استفاده ای درست و دراماتیک از علاقه ی بیتا (بهاره رهنما) به گلزار داشته باشد؟ اینکه او چند بار به درب منزل آقای سوپراستار بیاید و به شکلی غیرمستقیم به او اظهار علاقه کند و سپس از داستان خارج شود، منطقی است؟ پدربزرگ محمدرضا (احمد پورمخبر) چه کاری برای او انجام می دهد؟ آیا جز اینست که به لطف خاطره ی خوش بیننده از شیرین کاری های بازیگرش در یکی از مجموعه های عید امسال (ترش وشیرین) وارد داستان شده است تا با گذاشتن عکس او در کنار تصویر هنرپیشگان محبوب فیلم در پوسترها و تراکت های تبلیغاتی، مهر تایید و تضمین دیگری بر فروش بالای فیلم زده شود؟ چرا این قدر موقعیت های داستانی فیلم بی مایه و سست، قابل تغییر و جابجایی و بی ارتباط به هم هستند؟ چرا در هیچ قسمت از فیلم (به جز سکانس ابتدایی آن) جناب بازیگر را که این قدر پرکار است، بر سر صحنه ی فیلمبرداری نمی بینیم؟ زمانی که لیدا، محمدرضا و سیم سیم را سوار بر اتومبیل بیتا مقابل سفارت می بیند، آیا حق نداریم که به یاد اتفاقات غیرقابل باور فیلمفارسی ها و فیلم های هندی بیفتیم؟ یا این احساس را نباید در هنگام برخورد تصادفی " مونا 69" ( دختری که با عطا چت کرده بود) با گلزار در خیابان داشته باشیم؟ چرا گلزار و عطا و پدربزرگ باید درست در لحظه ای سر برسند که جناح نسوان در خیابان با بی ظرافتی و به شکلی کاملا گل درشت در حال صحبت کردن درباره ی موضوع ساختگی بارداری سیمین هستند؟ چرا فیلمنامه نویس ایده ی خوب پیتزابر امضا فروش را چند بار تکرار می کند و شیرینی آن را از بین می برد؟ چرا سیم سیم به یکباره از داستان حذف می شود؟ یا اینکه چرا سیمین درست باید در لحظه ای برسد که محمدرضا برای آن پسرک آدامس فروش از علاقه اش نسبت به همسرش می گوید.

این موارد ضعف های بی چون و چرای روایی و شخصیتی فیلمنامه است که توفیق اجباری را تا مرز فیلمی سطحی و بی مایه کشانده است. از طرف دیگر هم هیچ نوآوری خاصی در اجرا نمی بینیم و تمام زحمات عوامل فیلم معطوف به تصویر کشیدن متنی شده که نقطه اتکای قابل اعتمادی نیست. کارگردانی لطیفی از حیث دکوپاژ و میزانسن تنها در خدمت داستان و درست درآوردن موقعیت های کمیک فیلمنامه است و از لحاظ فنی هم تنها موردی که بیش از همه توجه بیننده را به خود جلب می کند، شیوه ی طراحی صحنه و لباس فیلم می باشد که متاسفانه چند سالی است به شکلی اپیدمی گریبان سینمای ایران را گرفته است. در این گونه فیلم ها محل سکونت قهرمانان پر از وسایل تزیینی غیرکاربردی است ؛ انگار که در حال تماشای کاتالوگ های تبلیغاتی شرکت های طراح دکوراسیون داخلی هستیم. این موضوع در مورد نحوه ی پوشش بازیگران فیلم هم صادق است.

بازیگران در هر سکانس بدون توجه به موقعیت مکانی و زمانی فیلمنامه با لباس های پر زرق و برق مقابل دوربین حاضر می شوند؛ گویی بیننده شاهد یک نمایش مد لباس است. شیوه ی اجرای بازیگران اصلی و فرعی توفیق اجباری حاوی نکته ی خاصی نیست و می توان گفت که محمدرضا گلزار پس از فیلم آتش بس، توانسته است تیپ عامه پسند و قابل قبول خود را در کمدی های رمانتیک پیدا کند. او می تواند با این تیپ نقش ها در نظر بیننده قابل باور باشد و در عین حال برخی از ناتوانی های خود را در ارائه ی ریزه کاری های لازم بازیگری بپوشاند. باران کوثری هم یکی از ضعیف ترین بازی های خود را در توفیق اجباری به نمایش گذاشته است. البته بخش عمده ای از این پسرفت را باید به حساب شخصیت پردازی ضعیف نقش سیمین گذاشت. با وجود تمام نکات محتوایی و تکنیکی فوق، تنها حسن توفیق اجباری را می توان در جذابیت ظاهری اش در جلب رضایت مخاطب پیدا کرد. به هر حال اگر قرار باشد تنها چرخ اقتصادی سینمای رنجور کشورمان بچرخد، قطعا فیلم هایی از جنس توفیق اجباری نقشی تاثیرگذار و کمک کننده بر این روند خواهند داشت. اما نباید از یاد برد که سینما یک هنر است و در کنار جلب رضایت بیننده باید حرفی برای گفتن داشت و بد نیست که به ارتقای سطح فرهنگی عامه ی مردم نیز توجه کرد. اگر قرار باشد چنین هدفی در سینمای ایران دنبال شود، قطعا فیلم هایی از این جنس که مابه ازای شان را در مجموعه های طنز نود شبی تلویزیون هم می توانیم بیابیم، برچسب ابتذال می خورند و جز در سطح نگاه داشتن سلیقه ی بینندگان نقش دیگری ایفا نمی کنند. به هر حال اگر کمی نگران وضعیت سینمای کشورمان باشیم، با دیدن فیلم هایی از سنخ توفیق اجباری (راستی نام این فیلم چه ارتباطی با موضوع آن داشت؟!) قطعا این سوال به ذهنمان خواهد رسید که به کجا می رویم؟ و آیا می توان آینده ای قابل اعتماد برای این سینما متصور بود؟

گلشیفته فراهانی بهترین بازیگر جشنواره رشد+ مصاحبه ی پوریا پورسرخ با مجله ی خانوده ی سبـز

cinema4all — Sat, 17 Nov 2007 00:38:18 GMT

گلشیفته فراهانی بهترین بازیگر جشنواره فیلم رشد!!!!!

این موفقیّت رو به ایشون و همه ی هوادارنشون تبریک می گم!

سینمای ما- برگزيدگان سي وهفتمين جشنواره بين المللي فيلم رشد معرفي شدند و گلشيفته فراهاني براي بازي در فيلم «ميم مثل مادر»، جايزه هيئت داوران براي بهترين بازيگري جشنواره فيلم رشد را به دست آورد. طي مراسمي در مركز آفرينش‌هاي كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان، برگزيدگان سي وهفتمين جشنواره بين المللي فيلم رشد كه از يازدهم تا هجدهم آبان در تهران برگزار شد، معرفي شدند. بنا بر اين گزارش فيلم «قفل‌ساز»(غلامرضا رمضاني)، جايزه بهترين فيلم جشنواره را دريافت كرد و سيروس حسن‌پور(براي تصميم كبري) جايزه بهترين كارگرداني را گرفت. همچنين «سبيل مردونه»(جواد اردكاني) جايزه ويژه هيئت داوران را به دست آورد. «گلشيفته فراهاني» نيز جايزه ويژه هيئت داوران در رشته بهترين بازيگري را براي فيلم «ميم مثل مادر» كسب كرد. در جشنواره امسال، فيلم «بچه‌هاي ابدي»(پوران درخشنده) در بخش بهداشت، سلامت و تندرستي صاحب عنوان برتر شد. «تكنولوژي طبيعت»(استيو نيكلز) از استراليا در بخش فيلم‌هاي علمي و آموزشي و فيلم «جايگزين» از ايتاليا به كارگرداني اندرا دوبلين در بخش فيلم‌هاي داستاني كوتاه برنده جايزه نخست شدند. در بخش ويژه دانش‌آموزي فيلم «چرخ گردون»(نگار جعفربيك ايرواني) را به دست آورد. در بخش فيلم‌هاي پويانمايي جايزه ويژه به فيلم «قلب كوچك» ساخته پژمان علي‌پور اهدا شد. «راه بلند» به كارگرداني رومينا محقق در بخش مستند علمي-آموزشي رتبه نخست و فيلم «خداي همه يكي است»(امين بيگي) در بخش داستاني رتبه دوم را به دست آورد. همچنين «براي يك نارگيل» در بخش پويانمايي از بلژيك به كارگرداني متيو داويه رتبه نخست را به دست آوردند. در بخش معلمان فيلمساز، فيلم ميترا(شهريار پورسيدان) و در بخش ويژه يونيسف فيلم رنگين كمان (فرزاد شيرنسب) صاحب عنوان نخست شدند. همچنين در بخش ويژه آيسسكو فيلم محمود(ميوتا مصطفي)از فلسطين رتبه نخست را كسب كرد. «جايزه»(مهدي توحيدي) در بخش كودكان استثنايي، «بازي واقعي»(مجيد حسين شيرودي) در بخش انجمن اولياء و مربيان، رقص گندم(رفيع رفيعي) و در بخش كودك و مقاومت فيلم كودكي نخل(محمدرضا فرتوسي) جايزه نخست را بدست آوردند. همچنين در بخش نماز و قرآن، از فيلم ملازهرا(سيدمحمد حسيني) قدرداني شد. در بخش بازيگران خردسال نيز زينب سهرابي براي بازي در فيلم تصميم كبري ، علي شادمان براي بازي در فيلم ميم مثل مادر و پريسا پورقاسمي يزدي براي بازي در فيلم گوشواره جايزه ويژه هيئت داوران را به دست آوردند.

منبع خبر : فارس

مصاحبه پوریا پورسرخ با مجله خانواده سبز

رو در رو > حرف‌هــاي آجـري با پوريـا پورسـرخ؛
راضــي نيستــم

خلاصه داستان و سینماهای نمایش دهنده / اکران توفیق اجباری پس از دست‌های خالی

سینمای ما - اکران سینماهای تهران در آستانه عید سعید فطر با فیلم‌های "دست‌های خالی"، "خدا نزدیک است"، "در شهر خبری نیست، هست"، "کلاغ‌پر" و "پسران آجری" وارد فصلی تازه می‌شود. اکران سینماهای تهران از چهارشنبه هفته جاری با نمایش های فیلم های جدید، نو می شود. در اکران جدید سینماهای کشور پنج فیلم در ژانرهای دفاع مقدس، معناگرا، کمدی و ملودرام به نمایش درمی آید.

گروه سینما آفریقا از روز چهارشنبه پذیرای ششمین فیلم بلند ابوالقاسم طالبی با عنوان "دست های خالی" است. این فیلم داستان آزاده ای است که دخترش به اتهام قتل به زندان می افتد و ... در "دست‌های خالی" خسرو شکیبایی، مریلا زارعی، فاطمه گودرزی، مسعود رایگان و زهرا داودنژاد نقش های اصلی را بر عهده دارند و موسسه سینمایی فیلمیران پخش کننده فیلم است.

"خدا نزدیک است" نخستین ساخته سینمایی علی وزیریان نیز در برنامه ویژه عید فطر گروه سینما استقلال به نمایش درمی‌آید. این فیلم در ژانر معناگرا تولید شده و قصه پسری است که در نگاه اهالی شیرین عقل به نظر می‌رسد. در نزدیکی محل زندگی رضا روستایی کوچک هست که اهالی برای رفتن به آنجا مجبورند با موتور از راه جنگل عبور کنند. لیلا معلم جدید روستا از راه می‌رسد و ... یلم "خدا نزدیک است" با سرمایه گذاری حوزه هنری به تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی تولید شده و بابک حمیدیان، الناز شاکردوست، مینا جعفرزاده و سعید نیکپور بازیگران اصلی آن هستند. سازمان توسعه سینمایی سوره هم پخش فیلم وزیریان را بر عهده دارد.

فیلم کمدی "در شهر خبری نیست، هست" ساخته رضا خطیبی نیز برنامه عید فطر گروه سینما قدس است. این فیلم بر اساس فیلمنامه مشترک رضا خطیبی و هادی حسین نژاد به تهیه کنندگی برادران شایسته تولید شده، شرکت هدایت فیلم آن را پخش می‌کند و محمدرضا شریفی نیا، فرهاد آئیش، افسانه بایگان، سعید پیردوست، حسین عابدینی و مرتضی ضرابی در آن بازی می‌کنند. "در شهر خبری نیست، هست" داستان کله پزی است که همراه با دوستش که یک راننده تاکسی است ناخواسته درگیر یک ماجرای عجییب می شوند. این فیلم از چهارشنبه هفته جاری جایگزین فیلم "سرگیجه" می شود.

در گروه سینما عصر جدید نیز فیلم کمدی "کلاهی برای باران" جای خود را به کمدی "کلاغ پر" می دهد. این فیلم به کارگردانی شهرام شاه حسینی با بازی محمدرضا گلزار، مهناز افشار، اکبر عبدی، مریم سعادت و شیوا خنیاگر به تهیه کنندگی مشترک حسین فرحبخش و عبداله علیخانی تولید شده است.

"پسران آجری" ساخته مجید قاریزاده نیز به عنوان یکی دیگر از فیلم های اکران عید فطر در گروه سینماهای آزاد اکران می شود. این فیلم داستان سه جوان پرورشگاهی است که قصد ازدواج دارند. اما به دلیل اینکه در پرورشگاه بزرگ شده اند برای رفتن به خواستگاری با مشکل رو به رو هستند. پوریا پورسرخ که نخستین تجربه سینمایی اش را با بازی در این فیلم تجربه کرده همراه با بهنوش طباطبایی، ابوالفضل پورعرب و فرزاد فرزین نقش های اصلی این فیلم را عهده دار هستند. مسئولیت پخش فیلم "پسران آجری" را موسسه سینمایی فیلمیران بر عهده دارد.

فیلم سینمایی "توفیق اجباری" به کارگردانی محمدحسین لطیفی پس از "دست‌های خالی" روی پرده سینماهای تهران می‌رود. این فیلم که قرار بود به عنوان اولین اکران عید فطر باشد، پس از "دست های خالی" ابوالقاسم طالبی در گروه سینمایی آفریقا به نمایش درخواهد آمد. "توفیق اجباری" به تازگی پروانه نمایش گرفته است.

این فیلم داستان یک بازیگر سینما به نام رضا را روایت می کند که پس از جدایی از همسر خود در پی ازدواج مجدد است. محمدرضا گلزار، باران کوثری، رضا عطاران، نیوشا ضیغمی، لیدا عباسی، مجید یاسر، نعیمه نظام دوست، احمد پورمخبر و بهاره رهنما در این فیلم بازی کرده اند که سیدکمال طباطبایی تهیه کننده آن است.

بازی ضعیف برخی بازیگران "شکرانه" را زیر سئوال برده است

"شکرانه" در قصه‌گویی ضعف دارد و در حال حاضر که کار را دنبال می‌کنم، متوجه می‌شوم مجموعه آشفته و به هم ریخته است و نتیجه دلخواه به دست نیامده است.

هوشنگ توکلی، بازیگر نقش رحمان سلیم‌پور در مجموعه "شکرانه"، درباره بازی خود در این مجموعه به خبرنگار مهر گفت: "بعد از مجموعه "زیر تیغ" پیشنهادهای زیادی داشتم که همه رنگ و بوی نقش دایی‌ این مجموعه را می‌داد. من هم می‌خواستم خاطره دایی در ذهن مخاطب باقی بماند، به همین دلیل پیشنهادها را نپذیرفتم."

وی ادامه داد: "وقتی سیناپس مجموعه "شکرانه" را خواندم ساختاری فوق‌العاده داشت. محمدهادی کریمی هم فیلمنامه‌نویس خوبی است و کار را می‌شناسد. اعتبار کریمی و سیناپس خوب باعث شد کار را بپذیریم. از سوی دیگر سعید سلطانی هم امتحان خود را پس داده و کارش را بلد است."

توکلی درباره اینکه چرا شخصیت سلیم‌پور در "شکرانه" عمق ندارد و در کلیشه‌ها اسیر شده، گفت: "بله، دقیقاً همین است که شما اشاره کردید. شخصیت عمق ندارد و اتفاق خاصی هم نمی‌افتد. هر اثر دراماتیک و نمایشی بافت داستانی دارد و اگر روابط خوب پرورش پیدا کند به موفقیت منجر می‌شود. میان بازیگران باید تقابل به وجود بیاید. اگر این نسبت به هم بریزد، کار هم ضعیف می‌شود. به نظرم سکانس‌هایی که در ایران گرفته شده خیلی بهتر از سکانس‌های تاجیکستان است. به بخش تاجیکستان کم توجهی شده است."

بازیگر نقش سلیم‌پور ادامه داد: "البته در ایران هم روابط قطع شده و هیچ اتفاقی نمی‌افتد. مثلاً من پدری هستم که تلاش می‌کند بحران پیش آمده را حل کند، اما ما اتفاق خاصی نمی‌بینیم، ولی عاطفه رضوی و حسن جوهرچی بازی‌هایی دیدنی دارند. مجموعه "شکرانه" ضعف در قصه‌گویی دارد و در حال حاضر که کار را دنبال می‌کنم، متوجه می‌شوم مجموعه آشفته و به هم ریخته است و نتیجه دلخواه به دست نیامده است."

توکلی خاطرنشان ساخت: "همه تلاش خود را کردند، اما عجله‌ای که در کار بود و اعمال نظرهای جانبی منجر به پاره شدن بافت کار شده است. به نظرم لزومی ندارد تماشاگران داستان مجموعه "شکرانه" را دنبال کند، چرا که در این کلاف سردرگم اسیر می‌شوند. نارضایتی از کل مجموعه وجود دارد. فکر نمی‌کنم سلطانی و کریمی هم از این مجموعه راضی باشند، چرا که نتیجه خوبی نداده است."

وی مفهوم این مجموعه را که مستقیم به حق الناس پرداخته، اینگونه ارزیابی کرد: "در همه جای دنیا مردم راستگویی را دوست دارند. به عنوان نمونه چرا مردم "زیر تیغ" را دوست داشتند، برای این بود که درباره واقعیت صحبت می‌کرد. نه اینکه برای مردم از تخیل بگویند. مجموعه "شکرانه" تخیلی است. گاهی پیش می‌آید که مجموعه‌ای درباره یک مفهوم واقعی صحبت می‌کند، حال ممکن است ساختار و تکنیک ضعیف باشد، اما وقتی داستان راست باشد مردم هم با آن ارتباط برقرار می‌کنند، ولی وقتی قصه راست نباشد، حتی از بازیگران توانمندی هم استفاده شود، مخاطب با کار ارتباط برقرار نمی‌کند."

بازیگر نقش رحمان در ادامه افزود: "فکر می‌کنم سلطانی خیلی زیر فشار و خسته بود. روزی نزدیک به 14 تا 15 ساعت کار ذهن را فرسوده می‌کند و اینکه یک داستان ذهنی را در خیال خود پرورش دهید و بر مبنای آن ارتباط برقرار کنید. او باید سئوالاتی را برای خودش پاسخ دهد که چرا کار سقوط کرد. من با سلطانی رابطه خوبی داشتم و به او در طول کار اعتماد می‌کردم و به او اعتماد می‌دادم، اما وقتی متن در اختیار نباشد، عجله هم حاکم باشد یا به خاطر روابط عاطفی بازیگری تحمیل شود، مسلماً کار ضعیف می‌شود."

وی اشاره کرد: "از سوی دیگر سیناپس خیلی تغییر کرد. به عنوان نمونه بار اصلی منفی قصه بر عهده حسن جوهرچی داماد خانواده بود، در حالی که بعد بازیگری مثل فرهاد قائمیان اضافه شد که آن هم بازی ضعیفی داشت. یک بخش از گره‌های داستان را جوهرچی (سعید) و بخشی دیگر را رضوی (منیر) باز می‌کردند. در واقع تغییرات شالوده کار را پاره کرده است. یا پوریا پورسرخ بازی خیلی ضعیفی دارد. اصلاً این بازیگر در این حد نیست. خیلی ضعیف رابطه متقابل برقرار کرده است. بازی او منجر به افت کار شده است. وقتی اشتباههای تحمیلی وجود داشته باشد، کل مجموعه زیر سئوال می‌رود."

توکلی درباره اینکه آیا باز هم در مجموعه‌های مناسبتی بازی می‌کند یا نه گفت: "نه، دیگر بازی نمی‌کنم یا اگر هم بازی کنم به این شرط است که فیلمنامه کامل نوشته شده باشد و عوامل تولید را بشناسم، چرا که مردم یک ماه تمام وقت خود را صرف دیدن مجموعه‌ها می‌کنند، نباید تخیلی کار کرد."

وی ادامه داد: "بازیگران تاجیک خوب هستند. به نظرم فرصتی نبوده تا از آنها بازی گرفته شود. از سوی دیگر در مجموعه "شکرانه" ضعف مدیریتی هم دیده می‌شود. با وجود اینکه بچه‌ها با جان و دل کار کردند و چهار ماه تولید سنگینی داشتیم، اما ای کاش زودتر تولید شروع می‌شد. متن کامل نوشته شده بود و تغییرات عاطفی هم در کار ایجاد نمی‌شد."

منبع : تبیان-مهر

پاسخ معاون صدا و سیما به پرسش‌ها و شبهات ایجاد شده راجع به سریال‌های ماه رمضان / "دائم ‌باید به انسان ها تذکر داده شود تا از شیطان غافل نشوند"

سینمای ما - معاون سیمای سازمان صدا و سیما در گفتگویی رسانه ای به برخی نقد ها و شبهات مطرح شده دربارة مجموعه های تلویزیونی ماه رمضان پاسخ گفت. میرباقری در این گفتگو با اشاره به افزایش شمار مخاطبان مجموعه های تلویزیونی رمضان امسال در مقایسه با سال های قبل گفت: تعدد و تنوع دیدگاه ها دربارة سریال های رمضانی سیما که این روزها در رسانه ها و محافل فرهنگی - اجتماعی ارائه می شود نیز نشانگر موفقیت سیما در جذب مخاطبان عام و خاص است. وی فضای معنوی ایجاد شده در ماه مبارک رمضان را فرصتی برای انتقال پیام ها و مفاهیم عمیق دینی دانست و افزود: به کارگیری شیوه ها و قالب های جدید برای انتقال مفاهیم و آموزه های قرآنی در مجموعه های تلویزیونی رمضان، رویکردی هدفمند است. معاون سیمای سازمان صدا و سیما با رد شتابزدگی در تهیه و تولید سریال های مناسبتی سیما گفت: هماهنگی موجود در محور اصلی مجموعه های تلویزیونی ماه رمضان که امسال بر تبیین موضوع آزمون و ابتلاء‌الهی براساس آموزه های قرآنی تمرکز دارد نیز نشان دهنده برنامه ریزی و هدفمندی در تولید این مجموعه هاست. وی با اشاره به اینکه در یک سریال پول، محل امتحان و ابتلاء ‌است، در سریالی دیگر زن و در سریالی دیگر مقام و عنوان ( در سریال «اغماء» پزشک پنجه طلایی به نام «طاها ‌پژوهان» که بالاترین عنوان و مقام پزشکی را در جراحی دارد مورد ابتلاء‌قرار می‌گیرد) گفت: در سریال میوة ممنوعه هم «حاج فتوحی» متدینی متمول و ساده‌دل در مواجهة با یک زن مورد امتحان قرار می‌گیرد و در سریال «یک وجب خاک» آقای افشاری فقیر با به دست آوردن یک سرمایة میلیاردی مورد ابتلاء‌قرار می‌گیرد و در سریال «شکرانه» نیز یک رئیس شرکت متمول با وسوسه بازپرداخت کردن یا نکردن سرمایة میلیاردی برادر شهیدش روبرو می شود پس چنین نیست که سریال ها محور و موضوع روشن و از پیش تعیین شده ای نداشته باشند. میرباقری خاطرنشان کرد: در مجموعه های تلویزیونی که به صورت مناسبتی تولید و پخش می شود تلاش بر این است که در هر مناسبت با توجه به حال و هوا، ویژگی های آن پیام اصلی پیرامون موضوعی خاص متمرکز شود. وی افزود: براساس این رویکرد، در مجموعه های تلویزیونی ماه رمضان بیش تر به موضوعات قرآنی و اخلاقی و در دهه مبارک فجر به موضوعات انقلابی و سیاسی توجه می شود و در مناسبت‌هایی مانند نوروز هم هدف اصلی مجموعه های تلویزیونی ایجاد فضایی شاد و مفرح برای مردم است. میرباقری تأکید کرد: نباید توقع داشت که در یک مناسبت تمامی موضوعات مطرح شود چون ما فرصت کافی در طول سال داریم که در یک جدول کامل به موضوعات مختلف بپردازیم. وی در پاسخ به برخی انتقادات به داستان مجموعه تلویزیونی پرمخاطب میوه ممنوعه گفت: نگرانی برخی از شخصیت «حاج فتوحی» در سریال «میوة ممنوعه» بی مورد است چرا که حاج فتوحی فرد متدین و متمول معمولی است که در معرض لغزشی انسانی قرار می گیرد، از این قشر افراد در جامعة ما کم نیستند و همین امر هم‌ذات‌پنداری بیش تری را به وجود آورده و تأثیر گذاری معنایی داستان را افزایش داده است و البته چهره روشنی مانند روحانی سریال نیز نقش خود را به خوبی ایفا کرده است. وی درباره مشابهت قصه «شیخ صنعان» با داستان «میوة ممنوعه» هم گفت :این مشابهت تام و کامل نیست یعنی چنین نیست که «حاج فتوحی» همانند شیخ‌صنعان بی‌محابا شیفته و سینه‌چاک عشق زنی شود بلکه این علاقه را یک لغزش می‌داند و سریعاً این موضوع را با همسرش در میان می گذارد و در ادامه سریال خواهیم دید که بدون این که «حاج فتوحی» سقوط کند همین لغزش را دستمایة تبدیل ایمان ساده‌دلانه خود به ایمان روشن‌بینانه می گرداند. معاون سیمای رسانه ملی همچنین در پاسخ به نظر برخی منتقدان سریال اغماء‌درباره خرافه‌پردازی در داستان این سریال به اهمیت موضوع شیطان و شیطان شناسی در درک داستان خلقت انسان گفت: خداوند پس از خلق بدن آدم (ع)‌از مرحلة طین «وَ لَقَد خَلَقنَا الاِنسانَ مِن صَلصالٍ مِن حَمَاٍ مَسنُونٍ» «و ما آدمی را از گل خشک، از لجن بدبو آفریدیم» (سوره حجر، آیه 26) نهایتاً «روح» خود را در او دمید ... «فَاِذا سَوَّیتُهُ وَ‌نَفَختَُ فیهِ مِن رُوحی فَقَعُوالَهُ ساجِدینَ» «چون آفرینش را به پایان بردم و از روح خود در آن دمیدم، در برابر او به سجده بیفتید» (سوره حجر، آیه 29)؛ پس از دمیده شدن روح الهی در انسان خداوند از عبادت کنندگان خود خواست که بر انسان سجده کنند؛ ملائک این امر را تمکین کردند اما ابلیس مخالفت کرد و به دلیل مخالفت با دستور الهی ملعون و از صف فرشتگان اخراج شد. وی اضافه کرد: به همین دلیل ابلیس کینة انسان را به دل گرفته است و درصدد گمراه کردن انسان بر می‌آید. «قَالَ اَرَأَیتَکَ‌هَذَا الذَی کَرَمّتَ‌عَلَیّ اَخَّرتَنِ اِلَی یومُ القِیمهِ لاَحَتِنکَنَّ ذُرِّیَتَهُ اِلاّ قَلیلاً» «شیطان می گوید به خاطر این انسانی که تو او را بر من کرامت و برتری دادی چنانچه تا روز قیامت به من فرصتی دهی» (سوره اسراء‌، آیه 62) بنابر تأکیدات خداوند در قرآن عزیز شیطان دشمن انسانیت و دشمنی بسیار روشن و آشکار است و خداوند از انسان خواسته است که شیطان را دشمن خود بشمارد. میرباقری افزود: ابلیس نیز قسم یاد کرده است که تمامی انسان ها را منحرف و گمراه سازد و بر همین اساس براساس آموزه های قرآنی و دینی ما «شیطان دشمن قسم خوردة انسان هاست» هم خداوند این موضوع را گوشزد کرده و هم خود ابلیس با تأکیدات مؤکّد این امر را اذعان کرده است. میرباقری خاطرنشان کرد: دلیل عمدة ما در پرداختن به موضوع شیطان این گونه مطالب است و فکر می کنیم شیطانی که بتواند آدم و حوای بهشتی را که فضیلت، ملکة آن ها بوده، فریب دهد امکان فریب سایر انسان ها - بجز مخلصان - که فضیلت برای آن ها «حال» است نه ملکه بسیار ساده تر و ممکن تر است و دائما ً‌باید به انسان ها تذکر داده شود تا غافل از شیطان نشوند. وی با اشاره به این که تأکید سریال اغماء‌بر ترسیم چهره انسانی برای شیطان، انتقاداتی برانگیخته است، در پاسخ به این انتقادات گفت: قرآن مجید صراحتاً از شیطان انسی نام برده است. مثلاً آیه 112 سورة انعام که می فرماید: «وَ کَذلکَ‌جَعَلنا لِکُلِّ نَبیٍِّ عَدُوّاً شَیاطِینَ الاِنسِ وَ الجِنّ یُوحی بَعضُهُم اِلی بَعضٍ زُخرُفَ‌القَولِ غُروُراً وَ لَوشآءَ‌رَبُّکَ ما فَعَلُوهُ فَذَرهُم وَ ما یَفتَرُونَ» «و همچنین برای هر پیامبری، دشمنانی از شیاطین انس و جن قرار دادیم. برای فریب یکدیگر، سخنان آراسته القاء‌می کنند. اگر پروردگارت می‌خواست، چنین نمی کردند، پس با افترایی که می زنند رهایشان ساز» یا در سورة بقره آیة 14 می‌فرماید: «وَ‌اِذا لَقُوا الَّذیَن ءامَنوا قالُوا ءامَنّا وَ اِذا خَلَوا اِلی شَیاطینِهِم قالُوا اِنّا مَعَکُم اِنَّما نَحنُ مَستَهزِءُونَ» «و چون به مؤمنان می‌رسند، می‌گویند: ایمان آورده‌ایم و چون با شیطان‌های خویش خلوت می‌کنند، می‌گویند: ما با شما هستیم، ما استهزایشان می‌کنیم» و یا در آخرین سورة قرآن سورة ناس دربارة خناسان و شیاطین می فرماید: «قُل اَعُوذُ بِرَبِّ النّاسِ مَلِکِ النّاسِ اِلهِ النّاسِ مِن شَرِّالوَسواسِ الخَنّاسِ اَلَّذی یُوَسوِسُ فی صُدُورِ النّاسِ مِنَ الجِنَّهِ وَالنّاسِ» «بگو: به پروردگار مردم پناه می برم. فرمانروای مردم، خدای مردم، از شرّ وسوسة وسوسه‌گر نهانی. آن که در دل های مردم وسوسه می کند. خواه از جنیان باشد یا از آدمیان» و این آیات صراحتاً اعلان می کند که شیطان انسی هم وجود دارد. میرباقری افزود: براساس آموزه‌های قرآنی ابلیس اولین سرپیچی کننده در مقابل دستورات الهی بود و به خاطر همین گمراهی و ضلالت شیطان نامیده می شود، ابلیس قسم خورده که منکر خدا را معروف و معروف خدا را منکر نشان دهد و به همین دلیل در مقابل راهبرد الهی «امر به معروف و نهی از منکر»، «نهی از معروف و امر به منکر» می‌کند و در مقابل «اِنّما یَأمُر بالعدل و الاحسان»، ابلیس «یَأمُرُکُم بِالسُّوءِ وَالفَحشاءِ» «او (شیطان) شما را به بدی و زشتی فرمان می دهد» (سوره بقره، آیه 169) و « یَأمُرُ بِالفَحشاءِ وَالمُنکَرِ» «او (شیطان) شما را به زشتی و منکر فرمان می دهد» (سوره نور، آیه 21) وی خاطرنشان کرد..هر یک از طوایف جن و انس که تابع تام و تمام دستورات ابلیس شوند و ولایت ابلیس را بپذیرند قرآن آنها را شیطان می نامد لذا همانگونه که در بین «جن ها» شیطان و غیر شیطان وجود دارد در بین «انس» نیز شیطان و غیرشیطان وجود دارد. و همانگونه که واقعاً برخی از «جن ها» شیطان می شوند، همانگونه برخی از «انس‌ها» نیز شیطان می گردند و چنین نیست که شیطان ها فقط از طایفة «جن ها» باشند. میرباقری اضافه کرد: به دلیل بی توجهی به این آموزه قرآنی بسیاری از افراد فکر می کنند شیاطین فقط از «اجنه» هستند در حالی که آیات الهی شیاطین انسی را نیز تأیید می کند و بنابر همین آموزه های قرآنی می توانیم امکان وجود شیاطین انسی را قطعی بدانیم. وی افزود: این نکته هم باید دقت شود که طبق آموزه های قرآنی و تفسیر علامه طباطبایی شیطان‌های جنّی با وسوسه به شیطان های انسی وحی می کنند و شیطان های انسی نیز آن وحی را به طور مکرر و تسویل پنهانی برای این که فریب دهند به همدیگر می رسانند. (ترجمة تفسیر المیزان، جلد هفتم، صفحة 442، از مجموعة بیست جلدی) میرباقری در ادامه گفت: علاوه بر این که آموزه های دینی و قرآنی ما وجود شیطان انسی را تأیید می‌نماید، آموزه‌های حکمت متعالیه نیز این امر را تأیید می‌کند. از جمله ملاصدرا در حکمت متعالیه می‌فرماید: فلاسفة پیشین فکر می‌کردند که تعریف انسان «حیوان ناطق» است. آن‌ها فکر می‌کردند «ناطق بودن» فصل اخیر انسان است و انسان نوع الانواع است که در ذیل آن افراد انسان وجود دارد؛ درحالی که بنابر حکمت متعالیه انسان نوع متوسط است و در ذیل آن انواع قرار می‌گیرد و به عبارت دیگر «نطق» آخرین فصل یا فصل اخیر انسان نیست بلکه فصل اخیر انسان یکی از چهار صفت «مکاریت»، «سبعیت»، «بهمیت» یا «فرشته‌خویی» است یعنی یا ما «حیوان ناطق مکار» داریم یا «حیوان ناطق سبع» یا «حیوان ناطق بهیم» یا «حیوان ناطق مَلَک» که «حیوان ناطق مکار» همان شیطان است. وی با استناد به سخنان آیت الله جوادی آملی گفت: ایشان این تعبیر رایج را که انسان «حیوان ناطق» شمرده می شود تعبیری صوری می دانند و تأکید می کنند: «انسان هویتی بسیار دقیق تر دارد و تعبیر یاد شده از آن روست که اکثر افراد حیات ظاهری دارند و سخن می گویند؛ اما بهیمی، سَبُعی، شیطانی یا مَلَکی بودن آن حیات،‌مشخص نیست؛ برخی بهیمة ناطق، بعضی سبع ناطق، گروهی شیطان ناطق، عده‌ای انسان ناطق و بعضی فرشتة ناطق اند. این مطلب که عده ای واقعاً شیطان و گروهی واقعاً حیوان و برخی روحاً‌فرشته اند هم برای اهل شهود روشن است و هم اهل استدلال آن را برهانی کرده اند.» میرباقری تأکید کرد: با استناد به این اموزه ها و دلایل روشن می توانیم بگوییم نمایش شیطان انسی نه تنها توهم و خرافه پردازی نیست بلکه یکی از آموزه‌های دینی را از فراموشی خارج کردن است، متأسفانه برخی فکر می کنند که فقط یک شیطان داریم که همان ابلیس است و برخی دیگر فکر می کنند که اگر شیاطین دیگری وجود داشته باشند برای ما قابل رؤیت نیست چون آن ها از طایفه جن اند و بر همین اساس جامعه و متدینان را از شیاطین انسی که در منظر و مرئی انسان های دیگر است غافل می‌کنند. وی در پاسخ به دیگر شبهات مطرح شده درباره داستان سریال اغماء‌گفت: برخی تذکر دادند قلمرو تصرفات شیطان هاست و آیا تسلط شیطان ها بر انسان‌ها مخالف سلطنت تام خداوند نیست؟‌ که باید در پاسخ گفت: در برابر دعوت شیطان ها - چه انسی و چه جنّی - انسان ها چند نوع واکنش نشان می دهند: برخی دعوت شیاطین را نپذیرفته اند و در مبارزة با شیاطین سعی می کنند که شیاطین را در بند و اسیر نمایند و فاتحین این عرصه همان مخلصین اند، برخی دیگر دائماً‌دعوت شیاطین را پس زده و با آن مبارزه می نمایند، البته گاهی نیز شکست خورده‌اند اما دوباره روی پای خود ایستاده و مبارزه می کنند. این دسته چنانچه بمیرند، شهید از دنیا رفته اند؛ اما دسته آخر کسانی هستند که دعوت شیاطین را می پذیرند، سپس مجاری ادراکی و تحریکی خود را برای منحرف کردن دیگران به کار می برند به گونه ای که مکر و حیله و خدعه فصل اخیر آن ها می شود. این افراد از اولیاء‌شیطان شده و ابلیس و شیاطین بر آن ها مسلط می‌شوند و در نهایت خودشان نیز شیطان می شوند. میرباقری افزود: پس چنین نیست که شیطان بر کسی ولایت نداشته و فقط دعوت کننده باشد. اولین مرحلة کار شیطان دعوت است،‌سپس وسوسه، سپس تزئین، سپس تسویل، سپس تسویف، سپس تطویع و در نهایت انسان هایی که در تمامی مراحل با شیطان همراهی نمایند شیطان هم ولی آن ها و هم مسلط بر آن ها می شود چنانکه قرآن کریم در آیه 27 سوره اعراف می فرماید: «یا بَنی ءادَمَ لایَفتِنَنَّکُمُ‌الشَّیطانُ کَما اَخرَجَ‌اَبَوَیکُم مِنَ‌الجَنَّهِ یَنزِعُ عَنهُما لِباسَهُما لِیُرِیَهُما سَوءتِهِما اِنَّهُ یَراکُم هُوَ‌وَ‌قَبیلُهُ‌مِن حَیثُ لاتَرَونَهُم اِنّا جَعَلنَا الشَّیاطینَ‌اَولیاءَ لِلَّذینَ‌لایُؤمِنُونَ» «ای فرزندان آدم، شیطان شما را نفریبد، همچنان که پدر و مادرتان را از بهشت بیرون راند، لباس از تنشان کَند تا شرمگاهشان را به ایشان بنمایاند، او و قبیله اش از جایی که آن ها را نمی بینید شما را می بینند. ما شیطان ها را دوستان کسانی قرار دادیم که ایمان نمی‌آوردند» یا در سوره نحل آیه 100 می فرماید: «اِنَّما سُلطانُهُ‌عَلَی الَّذینَ یَتَوَلَّونَهُ وَالَّذینَ‌هُم بِه مُشرِکُونَ‌» «تسلط او (شیطان) تنها بر کسانی است که دوستش می دارند و به خدا شرک می آورند» وی در پاسخ به سؤال دیگری درباره علم شیطان گفت: ابلیس از عالمان برجسته بوده است و وقتی که با خلقت انسان مواجه می شود می داند که این انسان از قواهای مختلف برخوردار است و بناست در زمین مستقر شود و برای او انبیایی نیز فرستاده خواهد شد که آن انبیاء‌از مخلصین خواهند بود لذا از خداوند برای منحرف‌کردن انسان‌ها مهلت می‌خواهد و خداوند نیز به او مهلت می‌دهد لذا می‌توان گفت که ابلیس موجودی عالِم است. البته سقف دانش وی تا مرحلة عالَم مثال است نه عالَم مجردات و عقول محض. شیاطین نیز در عالَم حس و مثال مطالبشان را با یکدیگر مبادله می نمایند. چنانچه قرآن در آیه 121 سوره انعام می‌فرماید: «وَ لا تَاکُلُوا مِمّا لَم یُذکَرِ اسمُ اللهِ عَلَیهِ وَ‌اِنَّهُ لَفِسقٌ وَ اِنَّ الشَّیاطینَ لَیوُحوُنَ‌اِلی اَولیائِهم لِیُجادِلُوکُم وَ‌اِن اَطَعتُمُوهُم اِنَّکُم لَمُشرِکوُنَ» «از ذبحی که نام خدا بر آن یاد نشده است نخورید که خود نافرمانی است و شیاطین به دوستان خود اتکاء‌می کنند که با شما مجادله کنند، اگر از ایشان پیروی کنید از مشرکانید» معاون سیمای سازمان صدا و سیما با بیان اینکه هدف از به کارگیری قالب های جدید،‌احیای آموزه های فراموش شده قرآن کریم و تعمیق اذهان و آگاهی عمومی دربارة مضامین دینی است گفت: رسانه ملی با تکیه بر آثار بزرگان خصوصاً‌اصحاب حکمت متعالیه همانند ملاصدرا و علامه طباطبایی و آیت ا... جوادی آملی و ارائه مطالب این بزرگان به نویسندگان و فیلمنامه نویسان برجسته، اصحاب هنر و نمایش برای تبیین آموزه های عمیق قرآنی تلاش می کند. میرباقری وجود برخی نقایص و کاستی ها را در این تجربه جدید طبیعی دانست و خاطرنشان کرد.. رسانه ملی از نقد صاحب نظران و طرح دیدگاه های کارشناسی برای رفع نقایص موجود استقبال می کند. با عرض معذرت، خبر های آخری زیاد دسته اوّل نبود! امیدوارم آپ بعدی بتونم جبران کنم!

راهیابی"میم مثل مادر" به اسکار+ عکس هایی از شکرانه+ پوستری از آقای پورسرخ

cinema4all — Tue, 02 Oct 2007 18:45:18 GMT

سلام به همه ی دوستای گلم!

خوبین!؟ خوشین!؟ در سلامتی کامل به سر می برین؟ هان؟

منم خوبم!

فقط سرم خیلی شلوغه!

کلی مشق و امتحان ریخته رو سرم!!

تو این یه هفته مدرسه ۴ تا امتحان دادیم!!

البته یکیشو ۵ شنبه می دیم!

به خاطر همینم دیگه دیر دیر آپ می کنم!!!

شاید آپ بعدیم بره ۲۰ روز دیگه!!!!!

خوب، زیاد مزاحمتون نمی شم!!

تو این شبهای قدر برای ما هم دعا کنید!!

نماز روزه هاتتون قبول!!

حق نگهدار!!

¤¤¤¤¤¤

"میم مثل مادر" به اسکار راه یافت!

سینمای ما - كميته انتخاب فيلم ايراني اسكار، فيلم «ميم مثل مادر» ساخته زنده‌ياد رسول ملاقلي‌پور را براي حضور در رقابت اسكار بهترين فيلم غير انگليسي زبان معرفي كرد. اين كميته كه براساس فهرست پيشنهادي ارايه شده از سوي خانه سينما و با همفكري و سازماندهي بنياد سينمايي فارابي تشكيل شده بود، در مرحله نخست، بررسي را به هشت فيلم از ميان محصولات به نمايش درآمده محدود كرد.
امير اسفندياري سخنگوي اين كميته اعلام كرد: پس از اعلام هشت فيلم در مرحله اول، در مراحل بعدي، پس از بررسي گزارش‌هايي در خصوص سطح موفقيت فيلم‌ها در مجامع داخلي و خارجي، اكران عمومي، سوابق كمپاني‌هاي عرضه كننده در خارج از كشور و بازخوردهاي مطبوعاتي و انتقادي در نشريات خارجي، اعضاي كميته به فهرستي مركب از پنج عنوان زير رسيدند. «پاداش سكوت» ساخته‌ مازيار ميري، «خون بازي» ساخته رخشان بني‌اعتماد و محسن عبدالوهاب، «زمستان است»‌ ساخته رفيع پيتز، «ميم مثل مادر» ساخته رسول ملاقلي‌پور و «وقتي همه خواب بودند» ساخته فريدون حسن‌پور.
وي ادامه داد:‌ با توجه به بررسي‌هاي به عمل آمده به لحاظ فيلمنامه، كارگرداني و مسائل فني و امكان تاثيرگذاري بر مخاطبان، نظر هيات انتخاب به سه فيلم پاداش سكوت، خون بازي وميم مثل مادر متمركز گشت. اسفندياري افزود: در آخرين جلسه برگزار شده اين كميته فيلم "ميم مثل مادر" ساخته رسول ملاقلي‌پور به اتفاق آراء و با بررسي جميع جنبه‌ها به عنوان نماينده سينماي ايران در هشتادمين مراسم اسكارمعرفي شد.
سخنگوي كميته انتخاب فيلم ايراني اسكار ادامه داد: در مباحثات متعددي كه با دو محور نگاه ملي و نگاه بين‌المللي در جلسات مطرح شد، در نهايت عواملي چون فيلمنامه و ساختار، نوع و امكانات عرضه و پخش، استقبال مردمي در مضمون و نگاه ملي مد نظر قرار گرفت و فيلم "ميم مثل مادر" ساخته رسول ملاقلي‌پور به نمايندگي سينماي ايران در رقابت براي دريافت اسكار بهترين فيلم به زبان غير انگليسي برگزيده شد.
امير اسفندياري، محمد بزرگ‌نيا، كمال تبريزي، مجتبي راعي، محمدرضا سكوت، عليرضا شجاع‌نوري، رسول صدرعاملي، تقي علي‌ قلي‌زاده و اكبر نبوي اعضاي كميته انتخاب فيلم ايراني براي حضور در مراسم اسكار بودند.

عکس هایی از شکرانه

موسیقی تلفیقی برای «همیشه پای یک زن در میان است» ساخته شد.

ساخت موسیقی فیلم "همیشه پای یک زن در میان است" به کارگردانی کمال تبریزی و با آهنگسازی آریا عظیمی نژاد به پایان رسید. آریاعظیمی نژاد با اعلام این خبر درباره چگونگی ساخت موسیقی این فیلم گفت : با توجه به محوریت داستان که بیان گر تقابل زن و مرد دراجتماع است نوعی موسیقی انتقادی برای همراهی وقایع موجود در داستان را ساخته ام ودر واقع موسیقی این فیلم با موقعیت های مختلف مانند برخی موقعیت های طنز و یا سکانس های دراماتیک و در نهایت طرح مباحث انتقادی در فیلم همراه است. وی در خصوص ترکیب سازی برای ساخت موسیقی این فیلم گفت : تلفیقی از سازهای موسیقی کلاسیک با آواهای ایرانی به صورت ارکسترال استفاده کرده ام که می توان گفت این شیوه کار را برای نخستین باردر موسیقی فیلم تجربه کردم وگمان می کنم چنین ترکیب سازبندی با مفهوم فیلم هماهنگ است .
این آهنگساز در پایان گفت :با توجه به نگاه متفاوت کمال تبریزی در روایت داستان ، موسیقی این فیلم هم متفاوت از کارهای گذشته ام است و گمان می کنم مورد توجه مخاطب هم قرار گیرد. لازم به ذکر است موسیقی فیلم "میم مثل مادر" ساخته این آهنگساز است که به عنوان نماینده ایران درمراسم اسکار حضور داردو به تازگی آلبوم این اثرتوسط مرکز فرهنگی و هنری شهرداری منتشر شده است.

امير اسفندياري، محمد بزرگ‌نيا، كمال تبريزي، مجتبي راعي، محمدرضا سكوت، عليرضا شجاع‌نوري، رسول صدرعاملي، تقي علي‌ قلي‌زاده و اكبر نبوي اعضاي كميته انتخاب فيلم ايراني براي حضور در مراسم اسكار بودند.

مطلب از وبلاگ: گلشیفته فراهانی

****

روز سینما - فرا رسیدن ماه رمضان مبارک!

cinema4all — Wed, 12 Sep 2007 10:45:18 GMT

راهیابی فیلم سینمایی میم مثل مادر شاهکار مرحوم ملاقلی پور، با هنرمندی خانم فراهانی به اسکار راه یافت!!

روز سینمــــا بر شما و همه سینما گران عزیز ایران به خصوص آقایان لطیفــــی، پــــورسرخ و خانم فراهانـــی مبارک!

روزی که چشم ایرانی با پرده سینما آشنا شد

۲١ شهریور ماه به عنوان روز ملی سینما نام گذاری شده است و این روز سرآغاز آشنایی ایرانی ها با پرده سینما و این هنر صنعت گسترده و جهانی به شمار می رود.

سینما ابتدا با اختراع عکاسی و سپس ساخت تصاویر متحرک در حدود سال های 1880 تا 1889 میلادی در اروپا گام های نخستین را برداشت. پس از این سالها برادران لومیر در سال 1885 میلادی نخستین فیلم مستند خود را که حرکت قطار در ایستگاه بود، در معرض دید عموم قرار دادند. این روند ادامه یافت تا اینکه نخستین فیلم داستانی در سال 1903 میلادی در آزمایشگاه های ادیسون ساخته شد. عنوان این فیلم "سرقت بزرگ" بود.
در سال 1279 هجری شمسی میرزا ابراهیم خان عکاس باشی که در آن زمان نوجوان بود، همراه پدر عکاسش به بلژیک سفر میکند و با وسایل فیلمبرداری که در ایران به آن " اسباب سینماتوگراف " اطلاق می شد، به طور کامل آشنا شد و همراه پدرش این وسایل و ابزار را به ایران آورد. به همین خاطر آغاز کار سینمای ایران را از شهریور ماه 1279 می دانند. هر چند که درباره روز آن (21 یا 22 شهریور ماه) اختلاف نظر وجود دارد. البته ابراهیم خان در سال 1313 ه.ق از سوی مظفرالدین شاه به لقب عکاس باشی دربار منصوب شد و چون مظفرالدین شاه علاقه بسیار زیادی به سینما و ثبت تصویر خود داشت، امکان ورود ابزار تولید و ساخت فیلم را در کشور فراهم ساخت.

پس از ورود امکانات و ابزار تولید - به خصوص دوربین فیلمبرداری - آوانس اوگانیانس به همراه عده ای دیگر از دوستان خود نخستین پایه های سینمای ایران را بنا نهاد و با تشکیل گروهی در خیابان علاء الدوله (فردوسی کنونی) اقدام به تولید فیلم کرد. نخستین فیلم داستانی سینمایی ایرانی "آبی و رابی" نام داشت که فیلمی صامت و کوتاه بود و در سال 1309 تولید شد. این فیلم به عرصه اکران و پخش عمومی راه نیافت. اما دومین تلاش اوگانیانس برای ساخت فیلم به ارایه یک اثر سینمایی با عنوان " حاجی آقا آکتور سینما " در سال 1311 منجر شد که امکان اکران یافت. این فیلم که سیاه و سفید و صامت بود با سرمایه گذاری کارگردان به مبلغ 200 تومان و سرهنگ مقاصد زاده فروزین ساخته شد. اما این فیلم تنها 4 روز در سینما مایاک تهران بر پرده بود و با توجه به اینکه 6 تومان در اصفهان، 35 تومان در رشت و 45 تومان در شیراز فروش کرد، شکست تجاری سنگینی برای سازندگان آن به همراه آورد. چنان که سرهنگ فروزین به عنوان سرمایه گذار اصلی فیلم، وسایل فیلمبرداری استودیو "پرس فیلم" که محل فعالیت اوگانیانس بود را به عنوان پول از میان رفته برای خود برداشت.
نخستین فیلم سینمایی ناطق ایرانی که در سال 1312 ساخته شد، "دختر لر" به کارگردانی اردشیر ایرانی بود. این فیلم که در هندوستان به همت عبدالحسین سپنتا تهیه شده بود، از 30 آبان 1312 در سینما مایاک و سپه بر پرده رفت و به علت استقبال مخاطبین ایرانی در سال 1313 و 1315 دومین و سومین نمایش عمومی خود را پشت سر گذاشت. اما از همان زمان تولید فیلم در ایران با مشکل مواجه بود و وارد کنندگان فیلم های خارجی (به طور عمده هندی و اروپایی) در برابر این تولید موضع گرفتند و آن را بر نتافتند. سپنتا در جایی گفته بود: "روزی که من اولین فیلم ناطق فارسی را دست خالی و بدون هیچ کمک مالی و معنوی ایران در کوش بیگانه تهیه و به ایران آوردم، نه فقط نمایندگان کمپانی های خارجی که مبتذل ترین فیلم های تجاری را از بغداد و لبنان به طور دست سوم به ایران می آوردند و ارز کشور را خارج می کردند باتمام قوا و به دستیاری مقاماتی که مسوول امور فیلم بودند برای زمین زدن اولین فیلم ناطق فارسی و فراری کردن من از ایران کمر بستند."
پس از این زمان تولید فیلم در ایران شکل جدی تری به خود می گیرد. هر چند که رقیب بسیار قدرتمندی به نام فیلم خارجی همواره فیلم های ایرانی را مورد تهدید شکست و تهیه کنندگان را در معرض ورشکستگی کامل قرار می دهد، اما جسته و گریخته آثاری تولید می شود. البته در برخی مواقع تهیه کنندگان خارجی هم اقدام به تولید فیلم کرده اند. از جمله شخصی به نام سردار ساکر که یک هندی بود و به در ایران در کار واردات لاستیک فعالیت می کرد، چند فیلم ایرانی به سبک آثار هندی تولید کرده است. هر چند که از این نوع فیلم ها آثار چندانی در دست نیست و آن معدود فیلم های موجود نیز ارزش هنری ندارند. چون اصولاً در دهه 20 و حتی تا دهه 40 فیلم های ایرانی کپی برداری ضعیفی از فیلم های اروپایی، آمریکایی و هندی بوده است. در این مطلب کوتاه به برخی از فیلم هایی که در رشد و گسترش سینمای ایران تاثیر گذار بوده اند به اجمال اشاره هایی می شود.

در آن زمان دوران فیلم های خارجی عناوین کلی خاصی می گرفتند. برای نمونه فیلم های عاشقانه هندی، فیلم های آمریکایی و... اما فیلم های ایرانی عنوان خاصی نداشت، تا اینکه دکتر هوشنگ کاووسی که بنام ترین منتقد و نویسنده سینمایی آن زمان به حساب می آمد به آثار ایرانی عنوان "فیلم فارسی" را اطلاق کرد و از آن پس فیلم های ایرانی به این نام در محافل سینمایی گفته شد.

هر چند که این عنوان با خود خصوصیاتی را می آورد که فیلم های بدنه سینمای آن زمان کشور را تشکیل می دادند. اما دکتر کاووسی هم اقدام به تولید فیلمی با عنوان "هفده روز به اعدام" در سال 1335 کرد. این اثر هر چند که با وسواس کارگردان و به کارگیری هر آنچه که از دیگران خرده می گرفت، تولید و بر روی پرده سینما قرار گرفت، اما با برخورد بسیار تند سینمایی نویسان و سینماگرانی مواجه شد که دکتر کاووسی با بی رحمی و بدون ملاحظه به آثارشان تاخته بود. اما همین مسایل باعث شد تا مساله نقد فیلم در کشور جدی گرفته شود و مطبوعات تخصصی سینما رو به افزایش برود.

دهه 40 و 50 از نظر تاریخ سینمای ایران دوران بسیار مهمی به شمار می رود. چون در این دوران سینماگران آرام آرام به بلوغ فکری می رسند و برای داشتن سینمایی بومی و محلی دست به تلاش گسترده ای می زنند. در این دو دهه سینماگرانی پا به عرصه سینمای کشور می گذارند که حتی مطرح شدن در معتبرترین مجامع سینمایی جهان را با خود همراه می آورند.

فیلم سینمایی "خشت و آیینه" به کارگردانی ابراهیم گلستان در سال 1344 یکی از آثار متفاوت این دوران به شمار می رود. این دو ماه پس از "گنج قارون" اکران می شود و از بازیگران تازه وارد و شناخته نشده ای همچون مهری مهرنیا، جلال مقدم، پرویز فنی زاده، محمد علی کشاورز، جمشید مشایخی و پری صابری بهره می برد که از تئاتر به سینما راه یافته بودند. این فیلم در اکران عمومی با شکست مواجه می شود. اما گلستان که در اصل یک مستند ساز بود به روند تولید خود ادامه می دهد و در سال 1353 فیلمی با عنوان "اسرار گنج دره جنی" را ارایه می کند که ارتباط بیشتری با مخاطب پیدا می کند.
سینمای ایران پس از سالها با توجه به شرایط جامعه به راه خود ادامه داد و همچنان این راه را می پیماید، اما شاید جالب توجه باشد که بیشتر آثار تولید شده در دهه 60 هر چند که از نظر کمیت بسیار کمتر از تولیدات دهه 70 و 80 است، اما به جهت کیفیت و ایجاد جریان های سینمایی آثار قابل تامل و راهگشا بوده اند.

به دلیل این که این آخرین آپ تابستانی من بود، یه تقویم از گلشیفته گذاشتم!

امیدوارم خوشتون بیاد

اندازه واقعی تقویم

سریال "شکرانه" از پنجشنبه 22شهریور/13سپتامبر/1رمضان (ویژه ایام ماه مبارک رمضان)هر شب ساعت:19:45لس آنجلس 22:45نیویورک از شبکه جام جم۲.
شرح برنامه
کارگردان:سعید سلطانی بازیگران:پوریا پورسرخ،حامد بهداد،عاطفه رضوی،حسن جوهرچی،هوشنگ توکلی مریم کاویانی... و نقش آفرینی بسیاری از هنرمندان کشور تاجیکستان / داستان این مجموعه که نقش اول زن آن را یک بازیگر تاجیک ایفا می کند در باره جوانی تحصیل کرده به نام حامد است که اعتقاد به کار و تلاش دارد و در راه پرفراز وفرودی که در تاسیس یک کارگاه تولیدی فراروی دارد در تنگناه اقتصادی کمکی را از پدرش می پذیرد اما متوجه می شود که این پول متعلق به فرد دیگری است که پدرش به او مدیون است و... / بیش از نیمی از این مجموعه در کشور تاجیکستان تصویربرداری شده و ترانه تیتراژ آغازین این سریال با شعری از مولوی(ای قوم به حج رفته کجایید) و صدای "دولتمنداز" خواننده مشهور تاجیک و ترانه دوم با صدای دکتر "محمد اصفهانی" می باشد .

نظر سنجی سایت" سینت مگ"

(حتما شرکت کنین! حیفه روز سوم چهارم بشه!)

بهترین فیلم نیمه اول سال 1386 را انتخاب کنید

:: شما نمي توانيد دو بار نظر بدهيد! ::

نمودار

درصد

تعداد آراء

گزينه ها

شكرانه
سريال تلويزيوني « شكرانه » كه پيش از اين وراء نام داشت، كاري معنا گرايانه است كه با موضوع حق‌طلبي و گرايش به حقيقت در طول داستان به مشتركات فرهنگي و اجتماعي ايران وتاجيكستان نيز نظرداشته و شخصت هاي داستان درپي پيشبرد موضوع داستان بدبين موضوع نيز مي پردازند حامد جواني است تحصيل كرده كه اعتقاد به كار و توليد وتلاش دارد. در ميانه راه پر فراز و فرودي كه در تأسيس يك كارگاه توليدي فراروي او گسترده شده، در تنگناي اقتصادي كمكي را از پدرش مي پذيرداما به‌زودي در مي يابد كه اين پول متعلق به فردديگري است كه پدرش به او مديون است و بنا به درخواست پدر او موظف مي‌شود كه...

سازندگان: تهيه كننده: منصور سهراب پور، كارگردان: سعيد سلطاني
بازيگران: هوشنگ توكلى، پوريا پورسرخ، عاطفه رضوى، حسن جوهرچى، مريم كاويانى، حامد بهداد و ...
شبكه: شبكه تهران
زمان پخش: 30 قسمت 30 دقيقه‌اي - هر شب ساعت 15/21
ويژگي: محصول مشترك رسانه ملي با كشور تاجيكستان / در اين سريال دو هنرمند تاجيكي كه در تئاتر داراي سابقه فعاليت بوده اند، بازي مي كنند. / محمدهادى كريمى فيلمنامه‌نويس شكرانه است.

................................................

منبع: خبرگزاری فارس

ودر آخر؛

خبری که قرار بود بهتون بدم!!

سریال"صاحبــــدالان"

هر روز عصر ساعت ۱۸ از شبکه ایران تی وی(Live

تا آپ بعدی که شاید بره ۱۰ مهر، خدا نگهدار!!

خبرهایی از "شکرانه"، "سنتوری" و به نام پدر...

cinema4all — Tue, 04 Sep 2007 15:49:18 GMT

سلام به همه ی دوستای گلم!

امیدوارم حالتون خوب باشه!

درگذشت پدر مهناز جون رو به ایشون و خونواده بزرگوارشون تسلیت می گم!

ما همه برای شفای ایشون دعا کردیم و با شنیدن این خبر تاسف بار هم ناراحت شدیم!

ولی کاری نمیشه کرد!

از خدا برات طلب صبر می کنم،

امیدوارم غم آخرت باشه!

ما رو هم در غم خودت شریک بدون!

سایز واقعی عکس

تیتراژو موسیقی "شکرانه" به پایان رسید.

خبرگزاري دانشجويان ايران - تهران
سرويس: تلويزيون و راديو

تيتراژ سريال «شكرانه» كه قرار است در ماه مبارك رمضان از شبكه‌ي تهران پخش شود، توسط دو خواننده ايراني و تاجيكي خوانده شد.

به گزارش گروه دريافت خبر ايسنا، ترانه اول و آغازين اين سريال با شعري از مولوي (اي قوم به حج رفته كجاييد....) و با صداي استاد دولتمند از خوانندگان مشهور تاجيكي و ترانه دوم از اهورا ايمان با صداي محمد اصفهاني ضبط شده است.

هم‌چنين كهن‌ديري تنظيم موسيقي اين سريال را به عهده دارد. گفتني است شعر تيتراژ پاياني اين سريال از پيوستگي فرهنگ‌ها و آداب و رسوم دو ملت ايران و تاجيكستان و مواريث مشترك اين دو حكايت دارد. اين سريال يكي از كارهاي مشترك رسانه‌ي ملي با كشورهاي همسايه است.

گفتني است در اين سريال 14 تن از هنرمندان تاجيكي كه در تئاتر داراي سابقه فعاليت بوده‌اند بازي مي‌كنند. هم‌چنين نقش اول زن اين مجموعه با يك بازيگر تاجيكي است.

دكتر ميرباقري معاون سيماي جمهوري اسلامي ايران كه چندي پيش از مراحل ساخت اين سريال در تاجيكستان بازديد كرد بر اهميت توليد مجموعه مشترك با كشورهاي همسايه اشاره و اين كار را باعث تعميق هر چه بيشتر مشتركات مذهب، اجتماعي و فرهنگي دانست.

وي از تداوم سياست توليد مشترك با كشورهاي همسايه به خصوص فارسي زبان و توليد مجموعه ديگري با مشاركت كشورهاي افغانستان و تاجيكستان خبر داد.

انتهاي پيام

كد خبر: 8606-05881

************

اكران سنتوري به دلايل مراقبت از سينما به تعويق افتاد

(توضيحات وزير قانع‌كننده بود)

به گزارش ايسنا،اربابي در بخش ديگري از اين نشست درباره اكران فيلم‌هاي "سنتوري" و "به رنگ ارغوان" گفت: توضيحاتي كه آقاي وزير درباره‌ي "سنتوري" دادند، كاملا قانع كننده است. من وظايف خودم را انجام مي‌دهم و مافوق من هم وظيفه خودش را انجام مي‌دهد و اين اقتدار وزارت را نشان مي‌دهد.

وي ادامه داد: اكران اين فيلم به دلايلي كه بحث مراقبت از سينما مطرح است، به تعويق افتاد و اين نشان مي‌دهد منطق و دقت نظر وجود داشته است.

خبرگزاري دانشجويان ايران - تهران
سرويس: فرهنگ و هنر - سينما

فيلم‌هايي از سينماي ايران همزمان با جشن استقلال ازبكستان در تاشكند و سمرقند به نمايش درمي آيند.

به گزارش خبرنگار سينمايي خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، در اين برنامه‌ي چهار روزه كه از فردا‌ 13 شهريور آغاز مي‌شود، فيلم‌هاي از ابراهيم حاتمي‌كيا، رضا ميركريمي، قاسم جعفري، بيژن ميرباقري، كمال تبريزي، محمد جعفري و مجيد مجيدي تا 17 شهريور ماه در اين كشور به نمايش درمي‌آيند.

محمدحسين عابديني رايزن فرهنگي سفارت جمهوري اسلامي ايران در ازبكستان كه مسووليت برگزاري اين برنامه را برعهده دارد، با اشاره به علاقه‌مندي مردم ازبكي به سينماي ايران به ايسنا گفت: اين فيلم‌ها همزمان به زبان ازبکي دوبله مي‌شود و معتقديم به‌لحاظ داشتن محتواي‌غني و آموزه‌هاي تربيتي و اخلاقي تاثيرگذار خواهد بود.

بنا بر اين گزارش، در اين جشنواره که در محل سالن نمايش "ازبک‌کينو" تاشکند و "ستاره‌ي شرق" سمرقند برگزار مي‌شود، فيلم‌هاي "به‌نام پدر" به كارگرداني ابراهيم حاتمي‌كيا، "خيلي دور خيلي نزديک" رضا ميركريمي، "گرگ و ميش" قاسم جعفري، "ما همه خوبيم" بيژن ميرباقري، "بيد مجنون" و "باران" مجيد مجيدي، "يک تکه نان" كمال تبريزي و "اتل متل توتوله" محمد جعفري به‌نمايش درمي‌آيد.

انتهاي پيام

كد خبر: 8606-05976

cinema4all — Sun, 19 Aug 2007 07:03:18 GMT

سلام!

خوبین؟

خدا رو شکر که خوبین!سلامتی نعمت بزرگیه!

امیدوارم تموم اونایی که از هر نوع بیمایی رنج می برن هر چی زودتر سلامتی شون رو به دست بیارن!

مخصوصاً پدر دوست خوبم" مهناز" جون!

ما همه برای سلامتی پدرشون دعا می کنیم!

خوب دیگه،

برین مطالب رو بخونین، عکسها رو هم ببینین!

نظر هم که دیگه............!

امیدوارم خوشتون بیاد!

برای دیدن این عکس در اندزاه واقعی اینجا کلیک کنید.

همیشه پای یک زن در میان است....!!

سينماي ما- تدوين‌گر فيلم «هميشه پاي يك زن در ميان است» (كمال تبريزي) گفت: در اين فيلم بازيگران مهم تئاتر و سينما در نقش‌هاي كوتاهي ظاهر شده‌اند و مجموعه بازي هاي جديد و نابي را ارائه داده‌اند. حسين زندباف تدوينگر فيلم در گفت‌وگو يي اظهار داشت: تدوين اوليه فيلم به پايان رسيده و قرار است گروه آن را ببينند و نظراتشان را درباره كار بدهند تا با بهره‌گيري از اين نظرات تدوين نهايي را شروع كنيم. زندباف درباره ويژگي‌هاي فيلم تبريزي گفت: به نظرم اين فيلم اثري بسيار زيبا است و با ديگر فيلم‌هاي تبريزي متفاوت است.فيلم قصه‌اي طنز و اجتماعي دارد و مسائل جامعه را مطرح مي‌كند و به نظرم مي‌تواند بهترين فيلم تبريزي باشد. وي ساخت «هميشه پاي يك زن در ميان است» را يك اتفاق دانست و درباره بازي‌هاي فيلم گفت: بازيگران فيلم در اين فيلم كاملا متفاوت از كار‌هاي قبلي‌شان هستند و از آنها بازي‌هاي كاملا جديدي را خواهيد ديد.

اين تدوين‌گر، تهيه‌كننده و كارگردان مجرب سينما، ادامه داد: در «هميشه پاي يك زن در ميان است» بازيگران مهم تئاتر و سينما در نقش‌هاي كوتاهي ظاهر شده‌اند و مجموعه بازي‌هاي نابي را ارائه داده‌اند. به گفته زندباف بازبيني تدوين اوليه فيلم ظرف هفته جاري به پايان مي‌رسد و تدوين نهايي آن آغاز مي‌شود.
عوامل سازنده «هميشه پاي يك زن در ميان است» عبارتند از:
كارگردان: كمال تبريزي - نويسنده فيلمنامه: رضا مقصودي، كمال تبريزي و با تشكر از حبيب رضايي با نگاهي آزاد به مجموعه قصه‌هاي سيد‌مهدي شجاعي - بازنويسي نهايي فيلمنامه: نغمه ثميني - مدير فيلمبرداري: بهرام بدخشاني - مجري طرح: مازيار ميري - مدير توليد: سعيد شرفي كيا - طراح صحنه و لباس: محسن شاه ابراهيمي - طراح گريم: مجيد اسكندري و با سپاس از عبداله اسكندري - تدوين: حسين زندباف - صدابردار: بهمن اردلان - مدير مالي و اداري: ابراهيم علي اكبري - طراح و مجري جلوه‌هاي ويژه كامپيوتري: علاءالدين پژهان - برنامه‌ريز و دستيار كارگردان: مانفرد اسماعيلي - انتخاب بازيگران و بازيگردان: حبيب رضايي - دستيار دوم كارگردان: شكوفا كريمي - منشي صحنه: پانته‌آ پناهي‌ها - فيلمبردار پشت صحنه: محمد رازدشت - عكاس: زهرا مصفا - روابط عمومي: اميرحسين جبه داري - دستيار اول فيلمبردار: پيمان شادمان فر - دستيار دوم فيلمبردار: عليرضا قاضي - مجري نور: محمد‌كاظم داوطلب - دستياران نور: اكبر دهقان، آرش رمضاني، امير زمستاني، محمد پازوكي - گرافيست و امور رايانه: حسن صداقت - دستيار توليد: هادي توحيدي
مدير تداركات: فرخ روح‌افزا - دستياران صحنه و لباس: لادن كنعاني، سعيد اسدي، مهناز غني - دستياران صدا: بابك اردلان، ساسان كريمي - اجراي چهره‌پردازي: سالومه اسكندري، حسين يزدي - دستيار اجراي چهره‌پردازي: نازنين عرفي نژاد - دستياران تداركات: داود پارسا، شهرام شفيعي - حمل و نقل: سعيد احمدي، رسول حسيني، محسن غلامي، جمشيد قدرتي، اسماعيل احمدي - سينه موبيل: رضا واعظ - خدات: حسين شعبانزاده، رسول تقياني - امور دفتري: بهاره حسين خانلو
بازيگران: حبيب رضايي، گلشيفته فراهاني، آهو خردمند، اسماعيل خلج، حسن معجوني، صبا كمالي،حبيب‌الله حداد، سياوش چراغي‌پور، شبنم مقدمي، مژگان جودي و هنگامه صالحي. با هنرمندي: مهران مديري و با حضور رضا كيانيان، تهيه‌كننده: محسن علي‌اكبري.

منبع خبر : فارس

جهت دانلود پشت صحنه فیلم " اینجا" کلیک کنید.

جهت دیدن گالری عکس فیلم" اینجا" کلیک کنید.

من این پست رو یکشنبه آماده کرده بودم ولی موقت ثبتش کرده بودم، اگه تاریخو دیدین تعجب نکنین!